Álex de la Iglesia deja perpleja a la Mostra

Hoy, en la sección oficial de la Mostra y en competición por el León de Oro , «Balada triste de trompeta», tal vez la película mas veloz y encabritada que ha hecho este director, echó a rodar con tal brío que ya en los títulos de crédito, impresionantes, de una elocuencia estremecedora, se dejó sin duda a media sala (la no española, al menos) papando moscas: es sólo un piscolabis entre sentimental y casposo de lo que será todo un festín conmovedor, patético, grotesco y realmente explosivo del ADN español postguerracivilero, la fábula de las dos Españas, ese circo de dos pistas, esa tragicómica payasada, esos dos muñecos goyescos con estaca.

El argumento se revienta y reinventa a sí mismo con cada secuencia: una historia que comienza, como todas, durante la Guerra Civil, y que termina como una de Hitchcock con tifoideas. El enfrentamiento entre el pasayo listo y el payaso tonto es una metáfora gruesa, pero encierra otras más finas, mejor tamizadas, como el mismo brutal pulso interpretativo entre los dos actores que los interpretan, Carlos Areces y Antonio de la Torre, geniales, absurdos, disparatados, paradójicos , imposibles de seguir por alguien al que no le suden levemente las patillas de las gafas al oír una canción de Raphael.

El combate no es sólo el de las dos Españas o el de los dos actores, sino que el más sangriento en «Balada triste de trompeta» es el que tienen entre sí los dos brazos de la película, el trágico y el cómico. Como comedia, es sencillamente escacharrante, desordenada, agresiva, irracional... y como tragedia, también.

Hay escenas, muchas, que tienen el mismo sentido que una cornada en el muslo y momentos en los que hay que despeñarse para caer de nuevo dentro de la historia: dos payasos matándose por el amor de una equilibrista.