«La piel que habito»: a Almodóvar se le va la mano con la salsa

Antonio Banderas se defiende con fuerza y (sorprendentemente) convicción de la vacuidad de su propio personaje, un frankenstein de pacotilla empeñado en creaciones de pacotilla, y más aún se defiende del suyo Elena Anaya, que trata de acomodarse a la piel almodovariana como si realmente se la creyera. Fuera de eso, y de algún momento musical emotivo, «La piel que habito» está francamente deshabitada y ni siquiera ha buscado en esta ocasión el alibí de un spot ocurrente o el resorte de una respuesta graciosa…, las únicas risas que arranca la película (o que arrancó, al menos, en su primera proyección en Cannes) se correspondían con momentos pretendidamente dramáticos, como la confesión de maternidades de Marisa Paredes (menudo papelón), como el instante de tensión con Eduard Fernández (menudo papelín) o, sobre todo, en ese momento clave en el que un personaje dice «yo soy Vicente», quizá el más emotivo y descacharrante de la película.

Tal vez sea cierto eso que dice Pedro Almodóvar de que le entienden mejor fuera que dentro, pues el público le devolvió un buen aplauso a su película, con lo que habría que entender que «La piel que habito» conserva intactas todas sus posibilidades para estar en el Palmarés.

Hubo, además, otra película en competición, la japonesa «Muerte de un samurái», de Takashi Miike, pletórica de forma y de fondo sobre una historia también de amor, muerte, honor y venganza. En realidad, era una película que ya se había visto antes un centenar de veces, pues cualquiera que haya nacido en Tordesillas, un suponer, se conoce ya al dedillo todo el ritual pejiguero de los samuráis, sus posturas (en el tatami y en la vida) y la facilidad con la que se dan matarile ellos mismos al primer contratiempo vital.