El eco de los muros viejos

Aquellos muros olvidados escucharon por última vez en 2003 un chirrido que fue el símbolo de su condena. El lugar, que era perfecto para la cofradía de Pasión, y por el que tanto luchó Francisco Navarro Sánchez del Campo, vio por fin salir de su interior al Nazareno de Montañés. Un templo renacentista para la imagen más cercana al cinquecento. Fue todo accidental: el traslado puntual, debido a las obras del Salvador. Y lo sucedido el Jueves Santo terminó por condenar aquel sueño que se quedó en el dibujo del baldaquino de Cayetano y en la foto del palio de la Merced encajonado en la puerta.

San Hermenegildo se cerró tres años después y padeció la amnesia de la ciudad que ha dilapidado sin parar su propia arquitectura, con brochazos de nostalgia y un chauvinismo mal entendido por el que penaron también otros como las Atarazanas, Santa Clara o Artillería. Paradójicamente, fue la época en la que se protegió la vieja comisaría de la Gavidia, como un edificio singular comido por la aluminosis que había que preservar, quizá con el único pretexto de la Memoria Histórica de lo que ocurrió en sus calabozos. Y que será un gran hotel, como los antiguos Sindicatos, que un día fueron el suelo de una de las primeras iglesias de la capital.

Hoy San Hermenegildo es una herida cerrada. Un símbolo más de una ciudad que arrinconó su patrimonio esperando a que el tiempo decidiera por ella. Ya tampoco será un simple decorado, pues albergará la obra de Velázquez, junto al lugar donde se levanta su estatua. Que su renacimiento sea un emblema, una advertencia de que no hay identidad sin memoria. Que el eco de los muros viejos de Sevilla no sea sólo añoranza, sino la voz de la resistencia de un pasado que, aquí, sí fue mejor.