Parodias

Pero lo que más llama la atención es la posición de sus brazos. Ambas los cruzan sobre el pecho (Gómez, solo las manos; Montero, los antebrazos) de forma que los dedos apuntan a (o descansan en) las zonas humerales de las extremidades opuestas. Es un ademán universal que sugiere alarma y autoprotección. Ahora bien, en la iconografía cristiana tal gesto se asocia a la Virgen María en la escena de la Anunciación. Ante la aparición del arcángel Gabriel, María reacciona con dicho gesto reflejo, pero su inclusión en la imagen canónica de la Anunciación dota a este de otra significación que acaba siendo la dominante. En efecto, termina simbolizando la obediencia y la entrega total de María a la voluntad divina: «Ecce ancilla Domini, fiat mihi secundum verbum tuum». Más aún, se funde con el momento mismo de la Encarnación del Verbo.

El gesto mariano, que se impondría en el arte católico desde el Renacimiento, lo introdujeron los pintores italianos (Giotto, Fra Angélico, Domenico Veneciano, Francesco Camilo…) y de ellos lo toma Murillo, por ejemplo, en todas sus anunciaciones. Los colegios de monjas lo recomendaban a las alumnas como el más adecuado para recibir la comunión. Sumisión y entrega, imitación de María, «Ecce ancilla domini».

Quizá la gestualidad de ambas musas sanchistas delatara un simple atavismo infantil. O quizás estuvieran componiendo juntas, de consuno, una parodia de la Visitación de María a su prima santa Isabel, que los primeros cristianos celebraban en las Témporas de Adviento. ¿Acaso estamos ante una rechifla contra Isabel Ayuso? No creo que el coco les dé para tanto. En cualquier caso, la cámara de Javi Martínez captó algo así como una inversión sacrílega del 'Magnificat' que emularía, como broche y remate del pandemonio socialista sevillano, la Última Cena 'queer' de las Olimpiadas de Macron.