Santi Acosta: «No creo que el trabajo de paparazi muera, pero habrá otras formas distintas de hacerlo»

-¿Cómo surge la idea de este documental, Santi?

-Pues surge hablando con Álvaro García Pelayo, con todo el archivo que tiene Gtres, que antes era Korpa, pues todo tenía una aventura detrás, y conociendo a los paparazi, a los que les encanta contar lo vivido detrás de las fotos exclusivas que vemos… pues de ahí sale. Es interesante cada aventura en particular y luego ver como ha ido evolucionando el mundo del corazón y de las fotografías en cada una de las últimas décadas pues es algo que había que contar y nos tiramos a por ello.

-Aunque en confianza a los paparazi les encanta hablar de estas historias, son bastante reacios a hacerlo públicamente y a aparecer en televisión. ¿Ha sido fácil convencerles?

-Pues la verdad que eso se la logrado gracias a Álvaro García Pelayo, ha sido el quien ha estado ahí para convencerles de contar sus historias, y luego Nuria y yo que somos los directores pensamos que la mejor forma de lograr que se abrieran era ponerles juntos, que se las contaran los unos a los otros para que se les hiciera fácil contarlo todo, y ha habido momentos fantásticos porque ellos mismos tiraban del hilo para sacarse las historias unos a otros. La grabación de paparazis ha sido muy divertida.

-Sin duda sus batallitas son la parte más divertida, aunque algunas para ellos quizá no lo fueran en su momento.

-Claro, por ejemplo tras hacer las fotos del Rey Juan Carlos desnudo, muchos dicen que ellos y sus familias tuvieron inspecciones de Hacienda anuales durante años, su trabajo no es siempre fácil aunque a toro pasado lo recuerden con buen humor.

-Korpa y Gtres llevan muchísimos años en esto, ¿ha sido fácil seleccionar de qué momentos y qué historias hablar?

-Pues se han quedado muchas historias fuera, claro, porque muchas de ellas tampoco eran sencillas de contar o porque había que viajar al sitio donde se habían producido… el primer requisito para sacar las historias es que hubieran sido portada y hubieran sido importantes o divertidas, que haberlas conseguido fuera una aventura, que contar cómo se hicieron fuera visualmente sencillo porque hay muchas, y luego al final, también hemos primado las que los paparazi tenían más cariño porque eso ayuda a contarlo.

-En el documental se ve una gran parte del 'cómo se hizo' de cada historia, esas imágenes son recursos ¿O en alguna de las historias se grabaron en realidad en el momento?

-En algunas si, por ejemplo, el paparazi que consiguió las fotos de la reina Letizia en bikini fue grabando en su momento un making mientras estaba escondido y nos ha venido muy bien, y había algunas imágenes más que han servido para explicarlo todo mejor, pero algunas también son recursos que facilitan la reconstrucción.

-Han participado en el documental personajes como Ana Obregón o Marta Sánchez, que a veces han tenido una buena relación con la prensa y otras no tanto, ¿desde el principio quisieron participar?

-Bueno, se lo propusimos y nos ha costado su trabajillo pero al final han confiado en nosotros. Una de las cosas de las que nos preciamos es de conseguir que la gente hable y también de ofrecerles la confianza de que lo que vamos a hacer es lo que les hemos prometido. Y la verdad es que han sido supergenerosos y super generosas en sus testimonios y en contarnos como ha sido esa evolución, porque ahora echamos la visto atrás y vemos las persecuciones bestiales que se hacían, o el tema de Lady Di o el tratamiento de menores, ahora no podría hacerse, sería impensable.

-¿Cualquier fotógrafo puede ser paparazi?

-Creo que no, que hay que saber hacer fotos pero que lo más importante es saber donde está la noticia y tener el método para conseguirla, porque eso muchas veces supone muchas horas y mucho trabajo, no es fácil.

-Se repite varias veces la idea de que el paparazi tiene que lograr las imágenes de lo que los famosos no quieren contar, ¿Crees que eso, dicho de forma tan clara, puede provocar que se tenga una imagen más negativa de ellos?

-Bueno, al final en este negocio la realidad es que los editores buscan fotos y venden, son las fotos que interesan a los lectores y los paparazi lo que hacen es conseguir la imagen que interesa al lector. Con lo cual, si la imagen de los paparazi es buena o no, en el fondo es la imagen de todo lo que queremos los lectores de la prensa del corazón. Es un poco responsabilidad de todos que el paparazi haga o no haga determinadas fotos, pero si han cambiado muchos limites de hasta donde se llega por una foto.

-¿Crees que la profesión de paparazi va a desaparecer, que con las redes va a morir del todo?

-No, yo creo que el trabajo de paparazi no muere nunca precisamente porque mientras se puedan tener determinadas imágenes la noticia siempre va a estar ahí y el interés por la vida ajena también está, pero habrá otras formas de paparazi distintas, igual que evolucionan los medios y las redes, y seguro que habrá otros soportes para las fotografías, por lo que creo que ese mundo no va a morir.

Lo que pasa es que claro, para los fotógrafos que llevan toda la vida, pues toda esta evolución es chocante y por ello hay muchos que ahora le ven menos romanticismo a aquello que hacían hace unos años y su forma de trabajar pues ha cambiado, y han cambiado los famosos… cada década tiene sus famosos, ahora hay muchos que vienen de las redes y es tan legitimo como los que venían de cantar rancheras y el fotógrafo tiene que adaptarse, porque cada época tiene sus ídolos.

-¿Al final las redes son como el gran enemigo?

-Bueno, yo creo que al final hay que adaptarse. Las redes están ahí y es un instrumento magnifico, los famosos suben sus fotos y suben la que quieren, y el reto del paparazi quizá es sacar esa foto que ellos no sacan en sus propias redes, que cuente esa historia que ellos no quieren contar.

-¿Ha habido alguna historia que se haya quedado fuera del documental por no revelar cómo se han hecho?

-Si, y porque se han sobrepasado límites, se han quedado fuera muchas cosas por diferentes razones.

-Se habla también sin tapujos de las negociaciones internas y las fotos que se pagan para ser guardadas, que es algo de lo que creo que solo 'Sálvame' ha hablado con tanta libertad ¿ha sido fácil que los directores de revistas contaran esto?

-Se ha contado con total naturalidad para que todo pudiera entenderse, todos los directores y exdirectores que aparecen han estado encantados, y la verdad es que hay muchas historias que tienen mucho detrás y que es curioso y que además nos han dado la oportunidad de sacar a la luz imágenes que nunca se vieron porque se quedaron como resto o por lo que fuera, creo que queda todo al final muy bien explicado.