Las miradas al microcosmos femenino copan el protagonismo de la segunda jornada de la 69 Seminci

Ruizpalacios ha dado este sábado bien pronto el pistoletazo de salida a la jornada con el estreno en España de 'La cocina', su cuarto largometraje, que empuja al espectador al frenético abismo del día a día en un concurrido restaurante neoyorquino, enclavado al lado de Times Square. Raúl Briones (que cuenta con tres premios Ariel al mejor actor a sus espaldas) y la norteamericana Rooney Mara ('Her', 'Carol') protagonizan esta vibrante crónica de un mundo deshumanizado, enfebrecido por el capitalismo, donde lo único que importa es el dinero.

El director ha explicado que 'La cocina' se inspira «libremente» en 'The Kitchen', la obra teatral publicada por el 'angry young man' Arnold Wesker en 1957. El director conoció el texto durante sus primeros años en Londres, adonde había llegado para estudiar interpretación e intentar encontrar su lugar en el mundo. Mientras estudiaba, se ganaba la vida trabajando en «una trampa para turistas», un local de la cadena Rainforest Café «no muy estrella Michelin», recuerda ahora, y aquella historia le ayudó a «hacer los días más llevaderos».

En aquella etapa fue cuando se quedó prendado del universo de las cocinas, del ritmo y del drama que encierran. «Son lugares muy dramáticos y también condensas como pocos la experiencia migrante. En las grandes ciudades se convierten en puntos de reunión de muchas nacionalidades», expuso en declaraciones recogidas por Ical.

Desde entonces, siempre tuvo el sueño de «hablar de esa torre de Babel» que vivió en primera persona «y que tan bien retrata la obra». «Pensé que sería mi primera película, pero acabó siendo la cuarta», apuntó. Sobre la elección del blanco y negro en la fotografía, una decisión «un poco suicida comercialmente», ha asegurado que fue fruto del «instinto»: «La concebí en blanco y negro. Así veía la historia y así me hablaban los personajes. Quería borrar la especificidad temporal y el blanco y negro ayuda con eso, ya que te permite enmarcar la historia en una especie de fábula, e ir más allá del realismo, y yo quería que esta película fuera más allá del realismo», ha explicado.

A medio camino entre el género gótico y la fábula mitológica, la actriz Ariane Labed, musa del polémico Yorgos Lanthimos en sus primeras películas, pone en 'Septiembre dice', su debut tras la cámara, rostro y fisicidad a 'Hermanas', la segunda novela de la joven británica Daisy Johnson. La película se adentra en las tinieblas de la adolescencia de la mano de dos hermanas totalmente opuestas, Julio y Septiembre, que viven en su propio mundo, aisladas incluso de la solitaria madre que intenta sacarlas adelante contra viento y marea.

Labed intenta con su cámara plasmar los lazos invisibles que atan a las dos jóvenes, que son uña y carne pese a sus antagónicas personalidades. Septiembre es dominante y temeraria, en ocasiones, cruel, mientras que Julio es mansa y temerosa, introvertida, ingenua y complaciente. La forma en que se completan impide en realidad saber dónde empieza una y termina otra, y un dramático suceso en el instituto las obligará a dejar atrás su vida e instalarse en una remota casa al lado de la playa, donde partir de cero.

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«Cuando descubrí el libro me enamoré enseguida de los personajes. Ese ha sido el principal motor que me llevó a querer personificarlos. Me fascinaba la complejidad de la relación entre esas dos hermanas. Lo vi como una oportunidad para explorar tipologías de familias diferentes, en este caso sin un padre, y quería investigar sobre cómo plasmar la juventud de las mujeres y traducir el espíritu poético de Daisy Johnson en algo cinematográfico. Me daba mucho miedo, pero decidí hacerlo en aras del cine. No sé de dónde he sacado la valentía, pero espero encontrarla de nuevo. En el futuro», ha explicado.

La forma que encontró para acercarse a esos personajes fue a través de los juegos infantiles, algo que considera «clave y liberador, que perdemos al alcanzar la edad adulta». «Son una herramienta que te permite acceder a lo psicológico y que está muy presente en todo el debate sobre la salud mental que hay en nuestros días», aseguró.

Que la vida se construye a partir de casualidades y azares bien lo sabe la dramaturga Carolina África, que hace once años presentaba en el Teatro Cervantes de Valladolid su obra 'Verano en diciembre' (Premio Nacional Calderón de la Barca 2012 y finalista a los premios Max en 2014). En la noche de ayer viernes regresaba al mismo espacio para vivir la presentación mundial de su debut en el cine, adaptando a la gran pantalla esa misma historia y fuera de la competición oficial de esta edición. A su lado se encontraban este sábado buena parte del enorme elenco de actrices que desfilan por el film: Carmen Machi, Bárbara Lennie, Victoria Luengo y Beatriz Grimaldos. Todas ellas, junto a las ausentes Lola Cordón e Irene Escolar, hablaron sobre la experiencia de levantar en cine esta comedia agridulce sobre los afectos y los indelebles vínculos familiares.

Para Carmen Machi, el guion 'Verano en diciembre' «engancha mucho» porque «habla de la vida, de algo muy reconocible que te cautiva y seduce». «Todas nosotras estamos muy arraigadas como actrices al teatro, y es fantástico cuando una función pasa al cine. Además, cuando descubrí el trabajo de Carolina, gracias al actor vallisoletano Santi Martín, me encantó su código, su lenguaje y manera de trabajar. Tiene algo que te apetece disfrutar, y eso te deja el camino casi hecho. Tenía todos los ingredientes a su favor, además al lado de compañeras a las que quiero y admiro. Era un planazo», ha subrayado.

Como un cuento juguetón sobre las segundas y quién sabe si últimas oportunidades han construido los iraníes Maryam Moghaddam y Behtash Sanaeeha, viejos conocidos de Seminci, 'Mi postre favorito', su último largometraje, que se ha sumado también a la competición oficial de la 69 edición. Ganadora del premio de la crítica y del jurado ecuménico en el Festival de Berlín, la película encierra una contundente carga de profundidad para reivindicar los derechos de las mujeres en Irán y contra la asfixiante policía de la moral ejercida por el Estado y por los propios ciudadanos.