'Lo único que verdaderamente quise toda la vida es ser delgada': Memoria personal de la obesidad

Su obra es por tanto teatro de formación y de deformación: la formación sentimental, la conciencia en medio de todo este viacrucis, y la deformación corporal que la hace víctima. Su hipérbole escénica ( ella rodeada de envases de comidas y de bebidas mientras oímos el ruido de la masticación y la salivación) nos da el tono de la propuesta. Un tono y un texto acumulativo, obsesivamente crítico donde se pregunta cuál es, cuál ha sido su posición en el mundo y su constante descarrilamiento social.

Hay humor, juego de personalidades, estrategias de la no ficción pero la obra no acaba de levantar el vuelo, no acaba de explorar todas las posibilidades que propone. Termina siendo una confesión demasiado desfigurada y demasiado anecdótica. Su carácter conversacional no crea el efecto deseado; es más, se vuelve en su contra hasta hacer del texto un ejercicio en bruto, demasiado poco aquilatado.

Carrodeguas confunde la idea con la ocurrencia escénica, la provocación biográfica con el mero costumbrismo de eslogan y los estereotipos del género. Una lástima porque todo está ahí, esperando hacerse gran creación, esperando redimirse encima de las tablas. Viéndola recordaba la lectura de 'Biografía del hambre', de Amelie Nothomb, donde la comida y el deseo se convierten en absolutamente perturbadores.

Carrodeguas tiene el suficiente desparpajo, la frescura y la mirada para haber provocado un golpe en nuestras conciencias, para habernos enseñado sus heridas y habernos mostrado nuestras carencias. Su trayectoria la avala. La verdad biográfica es más potente cuando coincide con la verdad textual.