Una 'Pineda' tan flamenca como contemporánea

Mariana Pineda es una de las grandes heroínas románticas españolas, un símbolo de la fuerza del amor y del deseo de libertad que despertaba en la España de la segunda mitad del siglo XIX. García Lorca se tropezaba con su estatua en el centro de Granada y le dedicó su primera obra de teatro: «En 'Mariana Pineda' impera la voz del pueblo -dijo en su día Federico García Lorca-y, bajo la invocación del viejo romance, entre versos discretos y desbordes románticos y exaltaciones de gente que por una libertad pone en juego, la vida, pasando de la sordina al fortísimo, que dijéramos, que es donde está la tragedia que tanto he sentido como he querido».

Hay un evidente perfume lorquiano en la puesta en escena de esta 'Pineda' coreográfica y un sabor popular inconfundible, pero ni rastro de folclorismo mal entendido. Patricia Guerrero, granadina como Mariana Pineda, es una creadora flamenca y contemporánea, como no podía ser de otra manera; sus coreografías -enriquecidas por Alfonso Losa, Eduardo Leal y el dúo La Venidera- son ácidas, dramáticas, y al mismo tiempo íntimas y poéticas. Hay desgarro y grito en las escenas corales, y pasión en los pasos a dos (solo un pero en esta coreografía: la escena previa a la subida de Mariana al cadalso, con un cambio de vestuario en el mismo escenario de la propia Patricia Guerrero que no está resuelto técnicamente, y que lastra por unos momentos el estupendo ritmo que tiene el espectáculo).

No falta la poesía, efectivamente, en esta puesta en escena, que parte de una dramaturgia de Alberto Conejero, lorquiano confeso, que ha querido seguir sin desviarse la falsilla de la obra original. Y si otras adaptaciones de la obra han puesto su foco en la peripecia de la heroína granadina y en su relación de amor con Pedro de Sotomayor, el capitán liberal, y de lucha con Pedrosa, el alcalde del crimen de Granada, la versión del Ballet Flamenco de Andalucía acentúa la presencia del pueblo de Granada, como testigo, como acompañante de la protagonista, como protagonista mismo de la historia. Una historia que no termina con la muerte de Mariana Pineda en el garrote vil sino que trasciende en el tiempo: una Mariana blanca que emerge sobre la muerte. La música, las luces, la escenografía y el vestuario componen un marco terreno que refrenda el carácter popular que la creadora granadina ha querido subrayar en este trabajo.

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Como intérprete, Patricia Guerrero posee la fuerza interior que necesita Mariana Pineda; también su carisma. Es una bailarina que conoce bien su oficio, con una técnica magnífica que hace que su baile resulte siempre soleado, a través de sus brazos y su taconeo perfecto. Alfonso Losa entra en su personaje, duro, huraño, arisco, implacable; lo hace a través de un baile seco, templado. Eduardo Leal (también repetidor de la compañía) aporta su elegancia al personaje de Sotomayor, y el cuerpo de baile del Ballet Flamenco de Andalucía completa el magnífico nivel interpretativo de este espectáculo. El primer paso del nuevo Centro Danza Matadero no ha podido ser más firme.