'Malinche', del ruido y las nueces

Hay otra polémica que va más allá, y es el tema elegido para el musical: la figura de Malinche, la mujer nahua de la que se enamoró Hernán Cortés y con la que tuvo un hijo, Martín, considerado uno de los primeros mestizos nacidos tras la conquista de México. Malinche es vista de muy distinta manera según desde qué lado del Atlántico se la observe, y en estos tiempos en que tantos pretenden reescribir la historia -como si se pudiera- es un tema espinoso. Nacho Cano tampoco entra en profundidades. Él cuenta la historia que aprendió en el colegio de una manera plana y lineal, y tan solo en algunos versos de las canciones desliza un mensaje de concordia y de la riqueza que supuso el encuentro de culturas para los dos países.

Al margen de ello, hay que admirar en primer lugar el deslumbrante espectáculo de Nacho Cano ha conformado, no solo en el escenario, sino alrededor de la función; la carpa alberga un espacio de restauración que complementa la asistencia al musical, y se ha levantado un extraordinario patio de butacas, amplio y cómodo para el espectador. No se ha logrado, sin embargo, aislar el espacio, y durante la función entra molestamente el sonido de espectáculos vecinos.

'Malinche' es un musical apabullante en cuanto a medios -incluso demasiado apabullante por lo que respecta al sonido, en algunas ocasiones excesivo-; la escenografía, con una pirámide azteca, planos distintos e incluso una piscina llena de agua, deslumbra; lo hace también el constante ajetreo en que se convierte el escenario, salpicado con magníficas coreografías, alguna de ella verdaderamente trepidante. El vestuario -con piezas que recuerdan algún espectáculo del Circo del Sol- y las luces terminan de ofrecer un espléndido marco a la historia.

De ésta y de la música -fabulosamente interpretada- no se puede decir que estén a la misma altura. Hay más ruido que nueces. El relato se presenta muy desigual, con episodios claramente alargados y un final precipitado, que recurre incluso a la voz en off para contar lo que debería contarse con la acción. Musicalmente hay talento y oficio, y el sello de Nacho Cano está presente en toda la partitura, especialmente en los mayoritarios números corales, donde se escuchan las habituales armonías 'marca de la casa'. Pero resulta sospechoso que, en el momento de los saludos, se recurra a las canciones de Mecano -'Hoy no me puedo levantar', 'Un año más'...-, además de al pegadizo y vitamínico himno 'Destino México mágico' -éste sí, original del musical- para levantar el ánimo de los espectadores.

En el capitulo interpretativo destaca la jerarquía de Javier Navares, en el papel de Diego Velázquez de Cuéllar, y las buenas voces de los dos protagonistas, Andrea Bayardo y Adrián Salzedo. Pero el verdadero lujo de la función es el baile preciso y contundente, lleno de calidad, de Jesús Carmona, que eleva la temperatura cuando aparece en escena.