'Madama Butterfly', ópera y turismo sexual en Shanghái

La puesta en escena de Damiano Michieletto, dice Joan Matabosch, director artístico del Teatro Real, «depura la trama de la coraza tranquilizadora de la habitual ambientación exótica decorativa y de ese sentimentalismo vulgar que hace que apenas se vislumbren las aristas más incómodas de la obra. Logra que no haya refugio para quien quiera permanecer indiferente ante la brutalidad del tema que se aborda y, finalmente, consigue que una historia que suele contarse de manera previsible sorprenda por su modernidad y por su descarnada crueldad».

Nicola Luisotti es el director musical de 'Madama Butterfly' (Luis Miguel Méndez le sustituirá en el podio los días 5, 11 y 17 de julio), que contará con un cuadruple reparto. Las sopranos Saioa Hernández, Ailyn Pérez, Lianna Haroutounian y Alexandra Kurzak se alternarán como Cio-Cio San, mientras que a Pinkerton lo encarnarán los tenores Matthew Polenzani, Charles Castronovo, Michael Fabiano y Leonardo Capalbo. Suzuki, la criada de Butterfly, será interpretado por Silvia Beltrami, Nino Surguladze y Gemma Coma-Alabert, mientras que Sharpless, el cónsul de Estados Unidos, será encarnado por Lucas Meachem, Gerardo Bullón y Luis Cansino.

Michieletto revela que la producción fue recibida con 'división de opiniones' en su estreno turinés de 2010 –se ha repuesto en dos ocasiones más–; la ha traído hasta nuestros días, en los que el turismo sexual es habitual, y la ha situado en la periferia de una gran metrópoli asiática. Nicola Luisotti acota. «Esa metrópoli es Shanghái, y se desarrolla en una comunidad japonesa en esta ciudad». Habla el músico, que ha mostrado en el Teatro Real en varias ocasiones su sabiduría y su cercanía a Giuseppe Verdi y Giacomo Puccini, de «una 'Butterfly' casi tradicional. Cio-Cio San no sabe, o no quiere saber, que es una prostituta, que ha sido vendida».

John Luther Long se inspiró al parecer en una historia real sucedida en la ciudad japonesa de Nagasaki;en el texto de Long, explica Luisotti, Butterfly intenta suicidarse, pero Suzuki lo impide y las dos huyen; cuando Pinkerton vuelve a la casa, la encuentra vacía. Belasco modificó la historia y los libretistas de la ópera siguieron el relato de éste. Pero la historia, cree Luisotti, no tuvo que ver en el fracaso de la ópera. «Podía esperarse, porque hay algo en la partitura original que no funciona; Puccini escribió hasta tres versiones más para los estrenos de Brescia, Londres y París». Esta última –que, entre otras cosas, tiene tres actos en lugar de los dos originales, y cambia de manera importante el papapel de Pinkerton– es la que podrá escucharse en Madrid.

Un expresivo gesto admirativo se dibuja en el rostro de Nicola Luisotti para hablar de la partitura de Puccini. «Lo que dicen todos los personajes, salvo Butterfly y Suzuki, es terrible... ¡Pero la música...! ¡Ah, la música es maravillosa, es incluso demasiado bonita. Puccini, en una de sus cartas, se refiere a ella como 'zuccherosa' –azucarada–, y dice lo detesta pero que no puede escribir otra cosa. Le secunda en su admiración por la partitura la soprano gallega Saioa Hernández, que se presentó profesionalmente con este título hace unos quince años. «La pueden interpretar sopranos de características vocales muy distintas; yo la siento casi como un bálsamo para la voz, como si toda la ópera fuera un gran recitativo. Cuando la canto tengo la sensación de estar actuando en una película, no cantando una ópera». Retoma la idea apuntada por Luisotti y dice que no se sabe si ella se da cuenta de lo que está pasando o si no se quiere dar cuenta. Yo prefiero pensar que no sabe que ha sido vendida. El amor solo está en su cabeza».