'Cenicienta': una calabaza, un zapato de cristal y justicia social

'Cenicienta' aparece en las tradiciones egipcia, china y Europea. Charles Perrault, a finales del siglo XVII, y los hermanos Grimm, a principios del siglo XIX, hicieron sus propias versiones, que Rossini y Jules Massenet transformaron en ópera (en 1817 y 1899 respectivamente) y Sergei Prokófiev en ballet (1945), entre otros; pero fue Disney quien hizo definitivamente popular a la huérfana maltratada por su madrastra y sus hermanastras. La versión de Van Laast traslada la acción a los años cincuenta del siglo pasado (la época de la creación del musical) en un reino indeterminado en el que el joven Príncipe vive ajeno a la realidad: que su regente hace y deshace a su voluntad y abusa de la población. Aparecen en la historia -siempre con un componente naíf, no deja de ser un cuento infantil- asuntos como la justicia social, las reinvidicaciones de la clase obrera, la solidaridad y la democracia, que finalmente triunfa en medio de la bondad y la generosidad de sus protagonistas. El mensaje de esperanza que Disney ya planteaba en su versión sigue intacto en esta. También están la calabaza transformada en coche (en lugar de carroza); el hada madrina, los perros (en lugar de ratoncillos) convertidos en lacayos; y, naturalmente, el zapato de cristal... aunque se emplee de manera distinta.

'Cenicienta' no figura entre las obras maestras de Rodgers y Hammerstein. El vuelo lírico de sus melodías, la brillantez de sus arreglos, el optimismo y la luz de sus canciones están presentes en una partitura amable, contagiosa, a la que Xavi Torras, al mando de una orquesta de una veintena de músicos en directo -el público puede verlos al principio del segundo acto-, sabe imprimir el colorido justo. Pero no hay en ella la genialidad de otras de sus obras, aunque el público salga del teatro acompañado de sus melodías. Me atrevería a decir que la puesta en escena está, en esta ocasión, por encima de la propia obra. Van Laast -y con él Alejandro de los Santos- han creado un espectáculo redondo, que mezcla elementos corpóreos y proyecciones en una unión perfecta -hay que destacar las transiciones, magníficas, que otorgan ritmo a la función-, lo mismo que en el magnífico vestuario de Yaiza Pinillos. En la producción se ve cada euro invertido, pero también todas las horas de trabajo del equipo creativo y artístico.

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La abundancia de musicales en Madrid -puede ser que incluso demasiados- es paralela a la creciente abundancia de buenos artistas capaces de actuar, cantar y bailar que existe en nuestro país. 'Cenicienta' cuenta con un excelente reparto, con dos estupendos protagonistas -Paule Mallagarai y Briel González-, pero en el que destacan Mariola Peña, una madrastra cómicamente perversa -o perversamente cómica, según se mire-; José Navar, que otorga prestancia a su personaje; y Jaume Giró, siempre con el gesto y la voz precisos.