«Y la casa crecía»: la ambición como condena

Una pareja visita un palacete suntuosamente decorado que se alquila y, aunque el caserón parece por encima de sus posibilidades, la cuota mensual es sorprendentemente barata; su propietaria, una señora viuda que quiere abandonar cuanto antes ese lugar donde fue feliz sólo les pone una condición, que se ocupen de la limpieza y el mantenimiento de la mansión. Ambos aceptan encantados vivir en tan singular entorno y, poco a poco, la tarea encomendada se convierte en una ocupación obsesiva e inacabable pues, literalmente, la casa empieza a crecer a lo ancho y a lo alto y las habitaciones, llenas de riquísimos objetos, se multiplican. Las sucesivas visitas del fantasma del marido muerto, el administrador, el hijo y heredero del matrimonio y la policía van añadiendo complejidad a un argumento con las costuras a punto de estallar.

Campos dirige con amenidad su invento sobre una vistosa escenografía a todo lujo salida también de su magín, transitando del humor costumbrista codornicesco a la ironía surrealista y desembocando en el disparate sarcástico. Un espectáculo divertido y desigual, con el vestuario de María Luisa Engel a tono con la escenografía y unas eficaces interpretaciones afinadas en tono de farsa. Da gusto volver a ver a Ana Marzoa sobre las tablas en el papel de la señora y la bien modulada composición de Juan Carlos Talavera junto a Ana Cerdeiriña como la pareja esclava de la casa; estupenda también la asistenta cubana que encarna con brillantez Marilyn Torres.