«Marat-Sade»: La revolución de la locura

El autor alemán unió a dos figuras contrapuestas de la Revolución francesa, el marqués de Sade y Jean-Paul Marat , que a lo largo de la función desgranan -con vehemencia, con convicción-sus ideas políticas, su modo de entender y vivir la vida, los objetivos que debe perseguir la revolución y los caminos que ha de recorrer para conseguirlos...

Y lo hace, en una deslumbrante pirueta teatral, a través de la representación de una obra teatral que, dirigida por el propio Sade, llevan a cabo los internos de una clínica de salud mental en los años posteriores a la Revolución Francesa. El juego de espejos -también espejos deformados, como los de Valle-Inclán- es afilado, y Weiss abre un abanico infinito de preguntas que son, en muchos casos, cargas de profundidad.

No es fácil la puesta en escena de «Marat-Sade», que el propio Weiss estableció como un espectáculo de teatro musical. Luis Luque llega a esa pretendida sensorialidad a través de la «sencillez» tanto en el propio montaje como en el código de la actuación, que huye de cualquier retorcimiento para presentarnos unos «locos aparentemente normales» -otros ilustres montajes acentuaban externamente su carácter-. Para ello cuenta el director con cómplices de primera línea; entre ellos destaca Luis Miguel Cobo , un músico que sabe siempre -no solo en «Marat-Sade»- hacer que su partitura se adhiera al texto como la hiedra a las piedras; y cuenta, también, con un elenco afinado y convencido, encabezado por Juan Codina y Nacho Fresneda , que dibujan sus personajes con el color y el matiz adecuados.