«La valquiria» o el encuentro de las partes

Hace tiempo que la Tetralogía fue perdiendo su carácter mítico en favor de una interpretación más cotidiana y personal, particularmente desde que Boulez y Chéreau deconstruyeron el ciclo en 1976. En ese contexto, los ingredientes que esta propuesta escénica incorpora a la primera jornada (el depósito de armas, el salón-búnker frío y militar, el campo tras la batalla… la nieve como adhesivo al prólogo) formalizan un espacio capaz de remarcar los tres encuentros fundamentales: entre Siegmund y Sieglinde, Wotan y Fricka, Wotan y Brünnhilde. Particularmente el primero, gracias a que lo defienden Stuart Skelton y Adrianne Pieczonka, con la sombra soberbia y todavía dominadora de René Pape (Hunding).

Ambos hacen una muy notable recreación, apoyados en la limpieza del timbre, en la claridad de la dicción y el atractivo de la linea. Ella llevando el papel a una perspectiva más interior, a la espera, quizá, de que los años le otorguen otra densidad vocal. Él, espléndido clamando a Wälse y componiendo el personaje con progresiva intensidad. El primer acto, tan transparente y complejo, sonó con particular tensión, sostenido por una orquesta todavía nerviosa, abierta, apoyaba en una lectura a veces demasiado deletreada y ante la que Heras-Casado reafirmó algunas claves de su versión: la contención lírica, muy evidente en « Winterstürme» y luego en la definitiva música del fuego mágico, la preferencia por una sonoridad más brillante y estratificada que compacta y construida desde el grave (revelador el preludio incial o la cabalgata), meticulosidad antes que soltura, escrupulosidad y realidad frente a imaginación.

Como ya sucediera el «El oro del Rhin», las voces destacan por su buena adecuación. Daniela Sindram (Fricka) resuelve la parte con veteranía; coloreada, con altibajos y garra escénica se presenta Ricarda Merbeth (Brünnhilde),y, como ejemplo de eficacia, ambición heroica y solvente realización queda el «relato» de Tomasz Konieczny (Wotan). La claridad y seriedad de la propuesta marcan a esta «valquiria», cuya solidez implica la visión actual, limpia y sin repliegues de un texto que nació siendo legendario.