Miguel Ríos bailó hasta la música del telediario

A Miguel Ríos, perro viejo, todavía le quedaba carrete, incluso para apuntarse a una Movida que pudo apadrinar con «Extraños en el escaparate» (1981) y a la que luego derrotó comercialmente con su (1982). A finales de los años sesenta, sin embargo, el rockero andaluz estaba bastante perdido y probó suerte con el maestro Waldo de los Ríos , que, mucho antes de que Luis Cobos decidiera meterle un chimpún a la primera partitura que cayera en sus manos, se dedicaba a adaptar piezas más o menos clásicas del repertorio español. Como «lo que importa es el arte», Beethoven no se quedó a salvo de la ambiciosa campaña de reciclaje y puesta al día que llevó a cabo el músico argentino, y por ahí pasaba Miguel Ríos, que por entonces no sabía si buscar criada o ponerse a servir y que, antes de apostar por el rock progresivo y conceptual, se puso a cantar por Schiller. Además de la cama, Hispavox aportaba al casamiento el sonido Torrelaguna , obra de Trabucchelli .

Lo malo no fue lo del «Himno de la alegría» («A Song For Joy» o «Inno All'Allegria» en sus versiones internacionales, muy exitosas), sino lo que vino después. Como tonto no era, Miguel Ríos decidió sacarle la pringue al hallazgo sinfónico y siguió adelante. En 1973 grabó nada menos que «Canción para un nuevo mundo» , basada en la «Sinfonía del Nuevo Mundo» de Dvorak, y tres años después lanzó «La blanca oscuridad» , realizada a partir de «Recuerdos de la Alhambra» de Tárrega, más contenida y electrónica que su incursión en el postromanticismo de Dvorak e igualmente osada. Entre medias, Ríos tocó techo con «United», desahogada versión vocal de la sintonía de Eurovisión. Si lo dejan, y sin quitarse la túnica, Miguel Ríos se graba la música del telediario.

Pasado de rosca y fanfarrias, el himno elegido por la Unión Europea de Radiodifusión a mediados de la década de los cincuenta no es sino la introducción instrumental del «Te Deum» de Marc-Antoine Charpentier , compositor francés del siglo XVII cuya mayor gloria es ya televisiva. A esa pieza le hincó el diente Miguel Ríos en «United», canción en la que recuperaba el buenismo tardohippy de su «Himno a la alegría» para proclamar una unión «por el amor y la libertad» y en la que se acumulaban tópicos del género como el del sol que brilla, la felicidad, las puertas abiertas, la amistad, los caminos, los horizontes, el amor e incluso una estrella que guía a la humanidad. Amén.

Para actuar en la televisión alemana, Miguel Ríos se quitó ese mambo tan fresquito que lucía en la portada del single, pero se soltó el pelo bastante . Diez años iba a tardar el granadino en dejarse de amaneceres, ponerse a trasnochar y descubrir las posibilidades del underground en la obra de Xaime Noguerol , quien le inspiró su «Extraños en el escaparate». «Escaparatista,/ la mala movida/ debe terminar», cantaba entonces. Otro amén.