«Cosí fan tutte» en Aix-en-Provence: cuestión de conciencia

Propone Honoré desarrollar el «dramma» de Da Ponte y Mozart en una ciudad africana durante el imperio colonial italiano de Mussolini . La idea queda lejos de la naturaleza «giocosa» de la obra y obliga a resolver el enredo amoroso y el juego de cruce de parejas en un ambiente violento y depravado, catalizado por el morboso celestino Don Alfonso. Parece evidente que verlo significa compartir un desagradable conglomerado de emociones , abandonar el mecanismo caricaturesco de la burla e incrustarse en una certeza incómoda, plagada de violaciones, dejaciones y desprecio a la comunidad negra ante la que sólo cabe el consuelo que proporciona la música de Mozart.

Pero la realización musical de Langrée se sumerge en un continuo muy poco estimulante , de manera que el sopor de la melopea apenas se gestiona con destellos de excepcionalidad gracias al trabajo de la Freiburger Barockorchester . Frente a la pulcritud de estos triunfa la monotonía del total, junto a la claridad de la textura y la extraordinaria comodidad de lo impecable habita la falta de vuelo y expresividad. Sandrine Piau aporta detalles de buen gusto, alguna media voz y gestos de cierta personalidad, mientras el tenor Joel Prieto gestiona una línea de canto agradable llevado por la intuición antes que por la sabiduría musical. Es lo más destacado de un reparto convencional, aburrido, tan poco sugerente que nada de lo que se diga tiene valor más allá de la irritante obviedad.