Celso Albelo: «La ópera, al fin y al cabo, es un mercado, y uno debe tratar de ser interesante para ese mercado»

Vuelve Celso Albelo con dos nuevas e importantes muescas en la culata: el Metropolitan de Nueva York y el Bolshoi de Moscú , donde ha debutado esta temporada. «Ha sido poner la guinda a un pastel; ya he cantado, antes de cumplir los cuarenta años, en los teatros más importantes del mundo. Vivir de mi pasión, la ópera, es para mí un sueño, y verme en estos dos escenarios es un gran espaldarazo».

En los dos teatros ha cantado a Donizetti que, junto con Bellini , componen la columna vertebral del repertorio de Celso Albelo . « I Puritani », asegura el tenor, es un reto, «pero un reto de los que me gusta afrontar, y más en el Teatro Real . Creo que tenemos los mimbres necesarios para que sean noches bonitas».

Cantar «I Puritani» es un placer, asegura. Pero reconoce sus dificultades: «es una ópera muy traicionera ; más allá de los agudos extremos -que los hay, y muchos-, es un auténtico tour de force; el tercer acto parece que no termina nunca. En esta versión, además, no se han hecho apenas cortes, con lo cual el reto es doble. Pero con Evelino Pidó , el director musical, me divierto y aprendo mucho».

A pesar de la dificultad, Albelo asegura que en óperas como «I Puritani» se puede disfrutar. «No solo eso; es que es fundamental hacerlo. Tiene unos agudos casi inhumanos , no solo por la tesitura sino por estar muy seguidos, pero para eso están las horas de estudio, para intentar que el zapato te apriete lo menos posible; todas las veces que la he cantado la he disfrutado ».

No considera ingrato el repertorio belcantista. «Estás muy desnudo, eso sí: es súperdelicado porque se puede caer en el manierismo simplón y en el recurso fácil, algo que a mí no me interesa». El modo de afrontar este tipo de repertorio ha variado sensiblemente en los últimos años. «Ahora se tiene mucho más respeto al compositor y se canta con más rigor y menos comodidad».

Hay gente, sin embargo, que cree que hoy en día se canta peor que antes, dice Albelo. «Quizás antes había más paciencia para que los jóvenes cantantes maduraran a lo largo de una carrera, pero actualmente las exigencias vocales son mucho mayores; los cantantes están en general mucho más preparados . De todos modos, intentar entender cualquier manifestación artística fuera de su contexto no tiene sentido; las comparaciones entre épocas son absurdas en este aspecto».

La falta de paciencia en la ópera actual ha provocado no pocas crisis en voces jóvenes . «Los cantantes pasamos de moda mucho más deprisa; es el signo de nuestra época. La ópera, al fin y al cabo, es un mercado , y uno debe tratar de encontrar el equilibrio, reinventarse y tratar de ser interesante para ese mercado; no se puede cantar siempre lo mismo ni del mismo modo. Has de estar atento a la evolución de la voz, y no es sencillo».

Hablando de comparaciones, para un cantante de ópera canario Alfredo Kraus es -además de un espejo y una referencia ineludible-, una pesada losa. Su sombra es alargada, «pero no solo para mí, sino para cualquier tenor que aborde este repertorio... Bueno, es algo que se lleva con deportividad . La gente que me quiere bien dice que soy un digno sucesor; la gente que me quiere mal dice que cuando deje de imitarle puedo llegar a cantar algo. En fin... Claro que para mí es un referente, pero yo tengo mi propia personalidad ».