Fred Vargas, digna sucesora de Agatha Christie y Georges Simenon

Ganadora en tres ediciones consecutivas del prestigioso International Dagger, el premio que, desde 1955, concede cada año la Crime Writers' Association, Vargas suma ahora a los numerosos reconocimientos obtenidos por su obra el premio Princesa de Asturias de las Letras y lo hace justo una década después de que lo obtuviera por última vez una mujer, Margaret Atwood , también novelista de género. Entre una y otra, nueve miradas masculinas se han hecho con el galardón y un cambio en la opinión de la crítica especializada, el que supone dejar de considerar el crimen un terreno baldío para la buena literatura, ha ido fraguando hasta forjarse.

Frédérique Audoin-Rouzeau , que estudió y ejerció la arqueozoología, un día decidió empezar a escribir por diversión. Fue entonces cuando, en honor a Ava Gardner en «La condesa descalza», escogió el apellido Vargas como pseudónimo e inició sin saberlo una brillante carrera que habría de convertirla en digna sucesora de Raymond Chandler , Dashiell Hammett y, por supuesto, Agatha Christie y Georges Simenon .

La ausencia de pretensión, el hecho de que Vargas accediera a literatura con una intención lúdica, fue su primera diana. Esa visión del texto concebido como un fin en sí mismo, ya visible en «El hombre de los círculos azules», la investigación que presenta a Adamsberg, lo carga de una identidad cada vez más infrecuente y, con respecto al paso del tiempo, lo inmuniza.

El segundo acierto de la escritora fue incorporar a sus tramas el aura casi mágica de la arqueología y la antropología, dotar a sus historias de un componente extraordinario, en el límite entre lo racional y lo esotérico, algo que se aprecia con facilidad en los títulos que integran la serie de novelas de «Los tres evangelistas» y también en « Cuando sale la reclusa », la aventura más reciente de Adamsberg, publicada en España por Siruela hace unos meses y basada en la sospecha de que una pequeña araña prácticamente inofensiva pudiera encontrarse detrás de una cadena de crímenes sin identificar.

Y es así como, en cierto modo, la narrativa de Fred Vargas ha crecido: inconsciente, con la despreocupación de la araña que teje concentrada su tela, diríase que víctima de un hechizo, y crea a partir de un finísimo hilo de seda un mundo entero, destinado a convertirse en escenario de un sangriento y al mismo tiempo atractivo ritual.