Los asesinos en serie llegan a BCNegra de la mano de Jeffery Deaver y Karin Slaughter

«Me lo paso mejor creando a mis villanos, ya que puedo hacerlos tan oscuros como quiera. Con los héroes, en cambio, tienes que ser muy cuidadoso, ya que los lectores tienen a “enamorarse” de ellos», explica Deaver, quien desembarca hoy en BCNegra para charlar de asesinos en serie con Karin Slaughter y tirar del hilo de «Luna fría» (Umbriel), sexta novela de la saga protagonizada por Rhyme y campo abierto para que El Relojero, un asesino tan brutal como meticuloso y preciso, haga de las suyas.

«Lamentablemente, he aprendido mucho sobre asesinos en serie», explica Deavery, para quien, más allá de las condiciones particulares de cada criminal, existe un poderoso nexo común: la insistencia con la que el mal se reproduce en cualquier lugar y época. «Es algo extremadamente persistente en cualquier cultura. Cualquier población puede tener su propio asesino; no tiene nada que ver con lo económico o lo social: siempre han estado y siempre estarán», señala.

Aún así, y pese a que en los últimos veinte años ha volcado en papel todo tipo de crímenes, Deaver se jacta de que sus libros no se recrean en la violencia. «Hay alusiones a grandes dosis de violencia, sí, pero pero solo son eso: alusiones. Siento que es importante no explotar la tragedia, por lo que intento no escribir sobre violencia sexual o sobre menores», explica un autor que defiende a pies juntillas el final feliz. « Al final el mal nunca prevalece; mi trabajo no es mandar un mensaje moral, sino crear un desafío para el lector», explica.

Conocido también por haber aceptado el reto de resucitar a James Bond en «Carta blanca», novela con la que el agente 007 regresaba a las librerías, Deavery no solo se entretiene alternando las novelas de Rhyme con las de la agente especial Kathryn Dance, sino que ha aceptado un nuevo desafío y se dispone a recuperar a Sherlock Holmes para una nueva antología de relatos coordinada por Laurie R. King. Una jugada casi maestra para un autor que asegura que creó a Lincoln Rhyme con la intención de ofrecer una «versión actualizada» del genial detective británico.

Pongamos a una niña de doce años en Atlanta, la América sureña y profunda, leyendo las sangrientas excursiones de Ted Bundy y la familia Manson; añadamos una rígida educación en colegio ultracatólico de fanáticos predicadores y completemos el dossier existencial con la perspectiva de acabar en el Grady Hospital, siniestro enclave sanitario donde ingresas resfriado y puedes salir con una pierna amputada.

Aquella niña se llama Karin Slaughter (apellido que significa «matadero») y es la autora de «El número de la traición» (Roca editorial), thriller forense que en la edición en inglés llevaba el título bíblico de «Génesis»: un asesino en serie que utiliza el simbolismo religioso del número once —«los diez mandamientos fueron once y once los apóstoles después de la traición de Judas»— para torturar, mutilar y embutir a sus víctimas con once bolsas de plástico…

Hasta aquí podemos leer. Al encarnizamiento y los escabrosos detalles que recuerdan a los silentes corderos de Thomas Harris, la autora de «El número de la traición» suma informes forenses y una pregunta metódica: «¿Por qué se comete un crimen y por qué con ese ensañamiento?» Carne viva y mentes que ponen al descubierto la vulnerabilidad personal: ¿Por qué un policía aparentemente pacífico puede desatar su violencia ante un cómplice del crimen? La escritora nos cuenta que en una visita a la morgue —«ese olor empalagoso»— presenció la llegada del cadáver de un delincuente que había huido de la cárcel después de cargarse a tres policías: «No le quedaba cabeza, le habían disparado setenta y dos balas; el investigador que me acompañaba me contó que la familia del criminal les demandaría aduciendo que no le dispararon a las piernas, pero que debían saber que el preso huido seguía disparando mientras iba cayendo…».

La proliferación de autoras de serie negra nos lleva a plantear qué diferencia el ejercicio del mal, según lo perpetre hombre o mujer. «La violencia femenina es más psicológica; a falta de fuerza física, la maldad femenina es perversamente creativa» . Los especialistas en maltrato infantil que asesoraron a la escritora ratificaron ese perverso matiz femenino: «Vaya a cualquier instituto y comprobará casi siempre que la peor persona es una adolescente».