'Silencios de tiempos' de Concha Jerez en el CAAC. Palabras más que trascendentes

La última exposición de Concha Jerez (1941), Premio Nacional de Artes Plásticas 2015 y Velázquez 2017, ofrece en el CAAC una revisión de medio siglo de trayectoria que se detiene en sus principales ejes de interés. Unos ejes sin duda influidos por sus estudios musicales y la carrera en Políticas. Entre aquellos, además de la adelantada lucha (su actividad comenzó en el tardofranquismo) por la libertad y un acentuado compromiso feminista, destacan las indagaciones en torno al relato que dimana del poder establecido, la memoria colectiva y los pliegues entre censura y autocensura.

Uno de los logros de la muestra es poner en valor los pequeños huertos exteriores, hasta ahora no visitables y únicamente visibles a través de los vanos acristalados de las salas del Claustrón Este, gracias a instalaciones realizadas específicamente o transformadas y readaptadas para esta ubicación por la creadora. En todas las intervenciones se reflexiona sobre dos cuestiones íntimamente ligadas al espacio de la antigua Cartuja: el tiempo y el espacio como unidades de medida vitales pero también como pará- metros para mensurar/dominar la realidad interna y/o externa.

Así se despliegan varias propuestas múltiples e interrelacionadas bajo los títulos 'Tiempo/Espacio real, virtual, mental'; 'Tiempo diario'; 'Tiempo laberíntico'; 'Tiempo estratificado' y 'Tiempo autocensurado'. El proyecto se extiende hasta el Patio de las Pérgolas, la Capilla de San Bruno y el pórtico del Claustro. Bajo este último dispone la instalación 'Tiempo de memoria silenciada', obra quizá más débil por obviar todo tipo de represiones y adoptar un sesgo en exceso excluyente.

Otro de los aciertos ha sido poner el acento en obras menos conocidas (y exhibidas) de la artista y que amplían la imagen de una creadora identificada únicamente por el compromiso político. Ciertas piezas modulares en aluminio y cartón endurecido con polvo de acero ('Maqueta de escultura minimalista I', 1973) e incluso proyectos y bocetos para esculturas y piezas bidimensionales manifestaban una clara cercanía con los postulados de la Nueva Objetualidad norteamericana de la década anterior. Esas dicciones renegaban de los objetos neodadaistas, de los nuevos realismos y del 'objet trouvé' duchampiano, pretendiendo alcanzar a través de la huella en negativo de la escultura una nueva concepción tridimensional.

Concha Jerez

'Silencios de tiempos'. Cuatro estrellas. CAAC. Sevilla. Avda. Américo Vespuccio, s/n. Comisario: Juan Antonio Álvarez Reyes. Hasta el 28 de abril de 2024

Algo similar sucedió con la serie 'Variaciones pictóricas sobre estructuras de la prensa' (1981) donde es posible vislumbrar el puente (irónico y sin renuncia a los intereses propios) que se tendió entre el Colour Field que se mantenía como eco retardatario en el panorama en el que comenzaba como artista y el resurgimiento del medio con movimientos como Pintura/Pintura.