'Fueradentro' y 'Tirarse es sinónimo de futuro...': FOD y otros moradores nómadas del hall ciclópeo

Más didáctico, sí, porque la fuente y la metodología de este artista geométrico quedan al descubierto, expuestas de varias maneras, pero sobre todo más físico y tangible, porque las inteligentes estructuras de FOD –a diferencia del edificio colosal de Palacios y de su hall, obviamente pensados para promover la insignificancia del ciudadano frente a la grandeza del Estado– siempre se refieren, siguiendo al Le Corbusier del Modulor y a otros racionalistas, a la escala humana.

Es decir, al cuerpo; el cuerpo del visitante, que se sumerge por tanto en el hall ciclópeo (realmente cabrían cuatro o cinco cíclopes uno encima de otro en ese hall, si nos atenemos por ejemplo al Odiseo en la cueva de Polifemo de Jordaens) con la mediación de unas estructuras amables y proporcionadas: humanizadas. Por tanto, y a eso íbamos, la abstracción geométrica deja aquí de ser ese producto artístico perfectamente hermético y sin relación alguna con la representación del mundo que al parecer de muchos propone el arte (el 'David', 'Las Meninas'...) y deviene visión objetiva, en palabras de Cézanne –que esquematiza el Mont Ste. Victoire y alumbra el movimiento moderno–, o de Mondrian, que parte de las ramas del árbol y arriba a la cuadrícula (y al decorativismo banal).

El trabajo que han realizado en CentroCentro FOD (Puerto Lumbreras, 1973) y el comisario, Óscar Alonso Molina, es sobresaliente: este artista, fundador de Nave Oporto mucho antes de que Carabanchel se convirtiera en el tercer barrio más de moda del mundo según 'Time Out', y con una amplia serie de exposiciones sonadas a sus espaldas (Tabacalera, Centro de Arte Alcobendas...), estudia elementos arquitectónicos urbanos como los andamios, las medianeras, los patios y pasajes, los contenedores y vallas publicitarias, para elaborar lo que él denomina «esculturas nómadas» y portátiles, recurriendo a una «estética chabolera» basada en la mezcla y la reutilización de materiales industriales encontrados.

La exposición, deliciosa, está protagonizada por los grandes andamiajes de metal lacado que dialogan con la arquitectura del Palacio (incorporan incluso elementos como el latón de las barandillas o las placas de mármol que lo revisten, o los clavos dorados que las fijan a los muros) y por las pinturas abstracto-geométricas que los acompañan (que cuelgan de las estructuras y pueden verse por ambas caras), pero se muestran también varias preciosas esculturas de medio formato, los pequeños estudios de estructuras que el artista realizó el año pasado durante su estancia en la Academia Española en Roma para preparar esta exposición y nuevas versiones de piezas ya presentadas en otros centros de arte, como 'Nave invertida' (Tabacalera, 2017).

Simultáneamente se inauguró, también en la segunda planta, 'Tirarse es sinónimo de futuro desconocido', una exposición comisariada por Pedro Huidobro en la que participan cuatro artistas emergentes: Arta Delharte (AKA Sofía Briales), que presenta una pintura acompañada de un mecanismo de lavado; Mario Manso, un sistema de riego recubierto de sal marina que se extiende por las paredes y techos de la sala; Isabel Merchante, un 'Órgano para ordenador', artefacto que incluye sistemas mecánicos, electrónicos y música generada por ordenador; y Ángel Sevillano, y su 'Fusilamiento', en el que tres grandes cañones de aire comprimido disparan contra unas pinturas.

Las últimas inauguraciones en CentroCentro

FOD. 'Fueradentro'. Comisario: Óscar Alonso Molina. Cuatro estrellas.

'Tirarse es sinónimo de futuro desconocido'. Varios artistas. Comisario: Pedro Huidobro. Dos estrellas.

CentroCentro. Madrid. Plaza de Cibeles, 1. Hasta el 15 de marzo de 2026

Se evoca, nos dice el comisario, «la proyección del yo hacia lo incierto […], una condición de no certeza que es una de las experiencias compartidas de cualquier joven», lo cual tal vez sea exagerado, ya que nada hay mas incierto que partir hacia el otro mundo, que es más cosa de viejos que de jóvenes, por lo que la búsqueda de problemas menos acuciantes como los que plantean estos, referidos a la geometría o la forma, no deberían soliviantarles tanto. O, al menos, cambiar los referentes vitales para que nos lleguen a todos.