El año 2024 en el cine: la temporada en la que los españoles triunfaron en los festivales de Europa

Si viajamos al principio del año, que es en realidad el final del curso, la orla de 'Hollywood 24' la coloniza Christopher Nolan. Ahí sale posando con los siete Oscar de su 'Oppenheimer', incluyendo mejor película y director. Triunfó por delante, entre otras, de 'Los que se quedan', 'Pobres criaturas' (que se estrenó aquí también a finales de enero), 'La zona de interés'... En aquella gala, 'La sociedad de la nieve', única representante española, se vino sin premio en las dos categorías en las que compitió, película internacional y maquillaje y peluquería, pero J. A. Bayona tenía el zurrón lleno con los 12 Goya que había recibido en febrero.

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Hasta aquí, esta teoría de física cuántica hecha de celuloide por la que la Nochevieja se celebra en marzo con los Oscar. A partir de ahí, empieza el verdadero año, ese que se juzga ahora. Y la realidad es que este 2024 se nos agota casi sin grandes directores estrenando pero con grandes películas estrenadas. De esos cineastas internacionales que conocen desde las ratas de filmoteca hasta tertulianos del corazón, solo han estrenado dos: Clint Eastwood y Francis Ford Coppola, y con suerte dispar. El primero rodó, a sus 94 años, 'Jurado Nº2', con grandes críticas; y el segundo, de 85 años, se gastó el dinero de una vida en hacer 'Megalópolis', a mayor gloria de su ego y para disgusto de sus acérrimos seguidores.

'Megalópolis' se proyectó en Cannes, la gran cita cinematográfica del curso, con más ruido que gloria. Salió de aquellas proyecciones condenada, y cuando se estrenó después, ya solo podía hacer una cosa: fracasar en taquilla. Veremos si cuando llegue en 2025 a plataformas se convierte en obra maldita de culto, por eso de que ir a la contra siempre queda bien en estos ámbitos gafapastiles.

De Cannes 2024 se recordarán, además del megalomaníaco fracaso de Coppola, el triunfo de 'Anora', de Sean Baker, que se llevó la Palma de Oro y tiene pinta de que en los Oscar 2025 tendrá un buen puñado de nominaciones. También 'Grand Tour', del portugués Miguel Gomes, la segunda mejor película internacional para Oti Marchante después de la del gran Clint Eastwood.

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Pero la bomba de Cannes tenía nombre de mujer y DNI de Alcobendas. La francesa 'Emilia Pérez' descubrió a la española Karla Sofía Gascón, que se llevó el premio a mejor actriz junto a sus compañeras de reparto Zoe Saldaña y Selena Gomez. Su irrupción es, quizá, lo más potente de la temporada, no solo en España. A sus 52 años parece que ha llegado a la industria para quedarse, y la nominación al Oscar por la que Netflix está haciendo campaña la podrá convertir en estrella global. Veremos si fugaz o no.

En la Riviera Francesa también se estrenaron otros títulos con aspiraciones de ser lo mejor del año. Algunos, como 'La sustancia', de Coralie Fargeat; 'La semilla de la higuera sagrada', del represaliado iraní Rasoulof; 'La luz que imaginamos', de Payal Kapadia; 'The Apprentice. La historia de Trump', de Ali Abbasi, 'Bird', de Andrea Arnold... intentarán aguantar hasta los Oscar. Otros, como 'Furiosa: De la saga Mad Max' u 'Horizon: An American Saga' (de Kevin Costner) murieron en la orilla de la taquilla. Y otras, como 'Oh, Canadá', de Paul Schrader, o 'Parthenope', de Paolo Sorrentino, que se estrenan ahora, tendrán que esperar para encontrar su público. Hubo más, claro, como 'Kinds of Kindness', de Lanthimos, que cayeron directamente al olvido.

El único representante del cine español en Cannes fue Jonás Trueba, que estrenó 'Volveréis' entre aplausos de crítica y público... y al que, para los Goya de 2025, sus compañeros han vuelto a ignorar.

Le fue mejor al cine español en Venecia, en el otro gran festival de internacional ahora que parece que Berlín, Tokio o Toronto solo importan si lo gana un español. En Venecia, decíamos, triunfó Pedro Almodóvar con 'La habitación de al lado', una película sobre la muerte asistida que después, tras su paso por taquilla, agonizó al sumar poco más de 400.000 espectadores, muy por debajo de éxitos almodovarianos recientes como 'Dolor y gloria'. De aquel Venecia salieron 'The Brutalist', la 'María Callas' de Pablo Larraín con Angelina Jolie, o 'Babygirl', que no se han visto por aquí y de las que leerán en 2025; y, también, 'Joker: Folie à Deux', el mayor fracaso de la temporada, el suicidio de una saga en directo a ritmo de musical.

Si hablamos de música, hay que irse a las pantallas españolas. El cine patrio ha brillado este año con dos películas llenas de música (que no musicales) tituladas 'La estrella azul', de Javier Macipe, y 'Segundo premio', de Isaki Lacuesta y Pol Rodríguez. Ambas se estrenaron en la primera mitad de la temporada, aunque su recuerdo aguantará hasta los Goya de febrero de 2025, donde Macipe suma 8 nominaciones y Lacuesta, 11.

En el último trimestre, ese para el que el cine español se suele guardar sus mejores carteles, han aparecido películas que salvan una temporada, la mayoría de ellas estrenadas en el Festival de San Sebastián (y otras, incomprensiblemente como 'Escape' o 'La infiltrada', no). De San Sebastián salió por la puerta grande -perdón por el tópico- 'Tardes de soledad', del genial polemista Albert Serra, que ha dejado su suerte mayor -la taquilla, los premios- para 2025, cuando se estrene en cines. También, claro, 'Los destellos', de Pilar Palomero, obra cumbre y minusvalorada por la Academia. igual que 'La virgen roja', de Paula Ortiz, lo más visto desde su estreno en plataformas.

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Capturar lo mejor de un año en el cine es tan difícil como explicar que esa película basada en una novela de prestigio, dirigida por un maestro de la puesta en escena e interpretado por actrices legendarias, por lo que sea, no funciona ni aunque la premien. Misterios de película para un año con películas inolvidables y otras, pues ya tal. Feliz 2025.