Las mujeres en la vida y en la obra de Goya

Se sabe que tuvo dos relaciones serias, con su esposa Josefa Bayeu y con Leocadia Zorrilla Gayarza . Con la primera contrajo matrimonio a la edad de veintinueve años el 25 de julio de 1773 y convivieron hasta el fallecimiento de ella en 1812. Tuvieron ocho hijos, y solo llegó a edad adulta uno de ellos, Javier. Su heredero universal. Muerta Josefa, a quien él llama «Pepa» , apareció en su vida Leocadia Zorrilla Gallarza, con quien no se casa pero con la que convivió los últimos diecinueve años de su existencia.

Ella aporta a la pareja dos hijos de su anterior relación con Isidro Weiss: Pedro Guillermo y Rosario. Sí, «la» Rosario que ahora protagoniza una exposición en la BNE . Se comenta, se rumorea que fue su hija de sangre, pero... Entonces no había pruebas de paternidad y con los datos que tenemos solo podemos fabular un poco. Un divertimento. Y en ello seguimos porque suponemos -solo suponemos, aunque nos gusta tanto la tesis que abundamos en ella y en sus morbos añadidos- que Goya tenía una especial predilección por esta niña a quien se cree que retrató en una de sus últimas obras: La lechera de Burdeos , único cuadro que Rosario heredó tras su muerte.

Su hijo legítimo, Javier, fue quien se llevó todo lo que en aquella casa había, excepto las ropas y los muebles. Antes de seguir con la vida «mujeriega» de Goya, hay que hacer una parada en la figura de su madre , que tras quedar viuda se fue a vivir con su hijo a la capital. La Corte no era lo suyo y regresó a su casa. La correspondencia del pintor con su amigo Zapater da fe de esta relación materno-filial . No obstante, Goya no pintó retrato alguno de ella. Lo mismo que tampoco prodigó su arte a la hora de inmortalizar a su señora esposa, Josefa Bayeu. De Leocadia se piensa que pudiera estar retratada en alguna de las pinturas de la Quinta del Sordo.

Si las mujeres que Goya quiso de verdad, con las que convivió toda su vida, apenas son inmortalizadas por sus pinceles, ¿por qué hemos de pensar que las que retrató fueron sus amantes? Aquí viene a colación el mítico nombre de la duquesa de Alba , La maja vestida y la La maja desnuda . Nada hay comprobado de ese supuesto affaire por más que inspire películas, novelas y series de televisión.

Quedémonos con lo verdaderamente cierto: el siglo XVIII supuso un cambio en la visión de las mujeres y su presencia en la vida pública. Por los pinceles de Goya pasaron desde reinas , como María Luisa de Parma, mujer de Carlos IV, a nobles y cortesanas . Damas conocidas y otras anónimas y fue con estas, quizá, cuando se sintió más libre a la hora de afinar en los detalles de su genio y figura.