Mayorga, reunión, imaginación, crítica

Devoto en lo filosófico de Walter Benjamin, en quien centró su tesis doctoral, y de su profesor Reyes Mate, en lo escénico, dejando a un lado influencias más o menos perceptibles de Harold Pinter o Tom Stoppard, Mayorga se considera discípulo de José Sanchis Sinisterra , otro de los nombres mayores de nuestra escritura dramática contemporánea.

«El chico de la última fila», «Car­tas de amor a Sta­lin», «La tortuga de Darwin», «Hamelin», «La paz per­pe­tua» , «El gordo y el flaco», «El crítico», «Los yugos­la­vos», «La len­gua en peda­zos», «Reikiavik», «El cartógrafo» (una obra que estrena ahora y que, como él afirma, se asoma «al conflicto entre recordar y olvidar»)... Son algunas de las estaciones de un quehacer en el que la filóloga y estudiosa de la dramaturgia española Claire Spooner advierte que «del compromiso del hombre y del autor con la humanidad se desprende un empeño de hacer del teatro un espacio de consciencia, de memoria y de crítica, así como un profundo amor hacia la palabra».

«De mis críticos espero que miren más lejos y más hondo que yo. Espero de ellos no menos que del artista: imaginación para descubrir constelaciones, coraje para abrir caminos . De la crítica espero, como del teatro, verdad, toda la verdad». Un autor que escribe esto coloca a quienes nos ocupamos de esa tarea ante una responsabilidad y un desafío, el hermoso reto de estar a la altura de la apuesta.