Picasso, en 3D

Picasso haría esculturas durante toda su carrera. La mayoría, para sí mismo, no para exhibirlas ni venderlas. Eran para él algo muy íntimo y personal. Le gustaba estar rodeado de ellas en las casas en las que vivió. Eran como parte de su familia. Incluso quiso que una copia en bronce de 'La dama oferente' velara su tumba en el castillo de Vauvenargues.

Pero hasta 1966, con motivo de su 85 cumpleaños, no accedió a celebrar una gran retrospectiva de sus esculturas. Se sentía muy herido por haber sido rechachazado su proyecto para el monumento funerario de su amigo el poeta Guillaume Apollinaire. Aquella muestra del 66 se celebró en el Petit Palais de París. Después, viajó a la Tate de Londres y al MoMA de Nueva York. No es de extrañar, pues, que en vida del artista fuera muy poco conocida su faceta escultórica. En 1971 su amigo el historiador del arte Werner Spies publicó un exhaustivo catálogo de su escultura y en 2015 el MoMA abrió 'Picasso Sculpture'.

Ahora es España la que reivindica a este Picasso en 3D gracias a la colaboración de dos grandes museos, el Picasso de Málaga y el Guggenheim de Bilbao, y al apoyo de un tercero, el Picasso de París. 'Picasso escultor. Materia y cuerpo' –inaugurada ayer por el ministro de Cultura, Miquel Iceta, y que forma parte del programa 'Celebración Picasso 1973-2003', que conmemora los 50 años de la muerte del artista– podrá visitarse en Málaga desde este martes hasta el 10 de septiembre y llegará a Bilbao del 29 de septiembre al 14 de enero de 2024, con pequeñas variaciones y más préstamos.

Centrada en la figura humana (su gran obsesión), la exposición reúne 61 piezas, realizadas en seis décadas de trabajo, de 1909 a 1964. La mayoría de las esculturas de Picasso están en su museo de París (ha cedido 22 para la muestra) y en manos de la familia, que también se ha volcado en el proyecto.

La comisaria, Carmen Giménez, gran conocedora de la obra del creador, regresa al museo que puso en marcha y que celebra su XX aniversario, del que fue su primera directora. Explica que «no solo fue lo escultórico fundamental para la construcción de la obra pictórica, sino que igualmente la pintura le sirvió de aporte a la obra escultórica». Esta no fue secundaria en su producción. Picasso le daba la misma importancia que a la pintura, el dibujo, el grabado, la cerámica... En todas las disciplinas que acometió fue un revolucionario, un transgresor, rompiendo una y otra vez las normas y reinventándose. Esculpió en estilos muy diversos, y utilizó materiales como madera, hierro, yeso, cemento, metal, bronce, cartones, cuerdas... Pese a que hizo unas 700 esculturas frente a 4.500 pinturas, «Picasso fue al menos tan gran escultor como pintor», según Pierre Daix. Argumento que compartía Julio González, quien siempre lo consideró escultor antes que pintor. Es la primera monográfica de su escultura en España, que luce espléndida en un exquisito montaje. «Picasso fue un gran inventor, un extraordinario escultor. Se sentía libre», dice Carmen Giménez.

En 1930 el artista compró el castillo de Boisgeloup, en Normandía. Transformó el establo en su taller, donde se dedicó febrilmente a la escultura. Allí podía trabajar en piezas de grandes dimensiones. Tres años antes, Picasso había conocido a Marie-Thérèse Walter. Al igual que en los retratos pictóricos de su jovencísima nueva musa, en sus esculturas modela figuras curvilíneas, sensuales, voluptuosas, carnales con fragmentos de su cara y su cuerpo: boca, nariz, cuello, pecho... En Boisgeloup dio vida a cinco esculturas para el pabellón español de la Exposición Internacional de París de 1937, que acompañaron al 'Guernica': tres de ellas están en la exposición: 'La dama oferente' («es monstruosa pero uno la quiere», dice la comisaria) y dos cabezas de mujer. Durante la II Guerra Mundial, animado por Jaime Sabartés, su secretario, funde al bronce gran parte de su escultura en escayola, muy frágil. Las fundía de noche, porque estaba prohibido.

El Reina Sofía ha cedido para esta exposición dos de las piezas más icónicas de su colección: 'La dama oferente' y 'Mujer en el jardín'. Una tercera, 'El hombre del cordero', en yeso, no se ha pedido para Málaga, pero quizá vaya a Bilbao. Explica Juan Ignacio Vidarte, director del Guggenheim bilbaíno, que será la primera monográfica de Picasso en la historia del museo y que aún andan en negociaciones para conseguir esa pieza. Por primera vez, tanto este museo como el Picasso de Málaga se han beneficiado de la garantía del Estado en los seguros.

Durante un recorrido por la exposición, Carmen Giménez explica curiosidades de las obras. Así, para los ojos de una escultura usó pelotas de tenis de una pista que había junto a su casa. Le gustaba reutilizar objetos que encontraba. Es el caso de 'Mujer con naranja o manzana'. Esculpió en bronce a Françoise Gilot embarazada de Paloma. Frente a unas divertidas 'Bañistas', seis figuras filiformes en madera, de los años 30, que recuerdan a las de Giacometti. Ambos artistas se respetaban. No faltan obras inéditas, que ahora ven la luz por vez primera, como una 'Cabeza de mujer', en yeso y madera, del 51. Exquisita, encerrada en una vitrina, 'Mujer leyendo'. Para Bernard Ruiz-Picasso, nieto del artista, «es una extraordinaria exposición, llena de poesía». José Lebrero, director del Museo Picasso de Málaga, Carmen Giménez y Carlos Alberdi tuvieron un emotivo recuerdo para el fallecido José Guirao, alma del Año Picasso.

Una sala está dedicada a sus geniales chapas recortadas y entre sus obras maestras, 'Cráneo (cabeza de muerto)', de 1943 (Colección particular). Según Kahnweiler, marchante de Picasso, esta figura «no es ni antigua, ni moderna, ni egipcia, ni griega, ni cubista». La muestra se cierra con la maqueta para la escultura del Richard J. Daley Center de Chicago, de 1964. El artista donó la maqueta, en acero, al Art Institute de la ciudad norteamericana. Se exhibe por vez primera en España. En 1967 se instaló la monumental escultura en acero cortén, de 15 metros de altura, en el centro de Chicago. Hoy es uno de los símbolos de la ciudad. Fue la última incursión de Picasso en la escultura, que tanto amó.