Año surrealista con récord daliniano

Gracias a Salvador Dalí (Figueres, 1904-1989), el Reina Sofía cierra 2013 con 3,2 millones de visitas, récord histórico en un año de vacas flacas en el que museo sufrió un fuerte recorte, del 24 por ciento, en la aportación de dinero público. La exposición dedicada al genial artista ampurdanés aportó 732.339 visitantes, algo de dinero mucho dinamismo y prestigio y credibilidad a la gestión Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (MNCARS) que vio crecer sus visitas un 28 por ciento respecto de los 2,6 millones de 2012. Todo en un año de crisis global, con un presupuesto de 33,7 millones mermado en una cuarta parte por ese tijeretazo en la aportación pública que mermó su capacidad de maniobra, como la todos los museos de titularidad estatal.

Todos los museos miraron con envidia las enormes colas que generó la exposición Dalí, comisaria por Montse Aguer, directora de la Fundación Gala-Dalí, organizada en colaboración con el Centre Pompidou de París donde se vio antes -rozó las 800.000 visitas en cuatro meses- y el Salvador Dalí Museum Saint Petersburg (Florida). Tuvo en Madrid once secciones cuajadas de pinturas y dibujos, material documental, fotografías, manuscritos del propio Dalí, revistas, películas y filmaciones de enorme importancia para entender el complejo universo del artista que cero el método paranoico-crítico.

En cartel entre el 26 de abril y entre el 2 de septiembre, con horario ampliado hasta medianoche en los último días, la afluencia fue incesante. La media diaria de visitantes se acercó a los 7.000, mitad foráneos y mitad españoles. La espera superó en algunas jornadas las seis horas para conseguir una entrada por ocho euros y disfrutar de obras como 'El gran masturbador', una de las más de 200 piezas entre que ilustraron el principio de la carrera daliniana, sus trabajos escenográficos o su pasión por la ciencia y la tecnología ya en los sesenta. Piezas que en una treintena de casos no se habían visto ante en España como 'Alucinación: seis imágenes de Lenin sobre un piano' (1931), 'Ángelus de Gala' (1935), 'Bañistas', (1928) 'Niño geopolítico contemplando el nacimiento del hombre nuevo' (1943) o 'Símbolo agnóstico' (1932). y prestadas por museos como el MoMA de Nueva York, el Philadelphia Museum of Art, la Tate Modern de Londres y los Musées Royaux des Beaux-Arts de Bélgica.

El Museo del Prado, tras aproximarse a la barrera psicología de los tres millones de visitas en 2011, cerrará 2013 con una caída del 25 por ciento de afluencia y se quedará en 2,3 millones. Tampoco le hará sombra el Thyssen que recibió 1.255.281 visitantes en 2012 y perderá un 20% en las visitas este año en el que también apostó por lo onírico con 'El surrealismo y el sueño'. Fue una exploración de la obvia y fecunda relación entre el movimiento surrealista y el mundo onírico a través de 163 obras de los grandes maestros surrealistas: Dalí, desde luego, junto a Breton, Delvaux, Tanguy, Miró, Magritte, Ernst, Masson, Arp o Man Ray seleccionadas por el filósofo, profesor y crítico de arte José Jiménez.

Coincidió con la muestra que la Fundación Juan March dedicó a las raíces más remotas y hondas del movimiento, 'Surrealistas antes del surrealismo. La fantasía y lo fantástico en la estampa, el dibujo y la fotografía', circunstancia que convirtió a Madrid en una vigorosa capital surrealista casi un siglo después del manifiesto fundacional (1924) de este poderoso y sugerente movimiento que aún atrae y subyuga a las masas.