Una tríada dorada: Victoria, Ordóñez y Villalar

El resto de la velada lo ocupó un repertorio centrado en la misa "Salve Regina" (1592) de Tomás Luis de Victoria, intercalada por diferentes motetes y antífonas marianas del compositor abulense, en su mayoría piezas a 8 voces, aunque también se han incluido otras a 6, 5 y 4 voces. Para realizar el continuo o doblar alguna cuerda, se ha contado con una pequeña plantilla instrumental compuesta de órgano positivo, tiorba y bajón, que han ido alternándose en el acompañamiento de los coros (en obras policorales), aportando variedad y contraste.

La claridad y pulcritud de la interpretación de "La Grande Chapelle" han permitido la inmersión de los oyentes en el soberbio entramado polifónico del músico abulense, planteado por Recasens en toda su monumentalidad y pureza de líneas. Una característica de esta versión ha sido el tanteo de los elementos expresivos, conseguido a través de procedimientos diversos: moviendo la masa sonora de un extremo a otro produciendo el efecto de ráfaga ("alleluia" de la antífona "Regina coeli"), ralentizando el tempo para crear una atmósfera meditativa (antífona "Ave Maria") o subrayando la sustantividad de determinadas palabras del texto ("Eia ergo", "Oh, dulcis" -antífona "Salve Regina" -).