Terfel: «La música contemporánea trae nuevas audiencias a la ópera»

No es la primera vez que Terfel coincide con el director de escena monegasco. Ya trabajaron juntos en Montecarlo con motivo de un «Falstaff

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«Tosca» que se acaba de estrenar en Valencia

comparte escenario con ellos Marcelo Álvarez como Cavaradossi. «

El estreno de «Tosca» supone un acontecimiento adicional para los melómanos españoles, ya que Terfel no suele prodigarse por España. «No hay otra razón que los problemas de calendario –explica el cantante a ABCD-. Mi agenda siempre se cierra con mucha antelación. Si eres pescador, te levantas pronto por la mañana para poder pescar, y en este momento en el Metropolitan hay muy buenos pescadores (ríe). Desde que debuté allí me han contratado prácticamente todos los años». Terfel insinúa sin embargo el comienzo de una larga relación con nuestro país. Además de su próximo debut operístico en el Teatro Real de Madrid, donde posiblemente cante «Falstaff» , «he hablado con la intendente del Palau de les Arts, Helga Schmidt, para participar algún día en "Los maestros cantores de Nüremberg”. Espero que alguna vez saquen la energía para hacer una ópera de seis horas», apunta.

Sobre el director artístico del Real, Gerard Mortier, y su controvertida apuesta por producciones contemporáneas en detrimento de las de repertorio clásico, Terfel, de nuevo, solo tiene buenas palabras. «Creo que en el Real ya conocían cuál era la manera de hacer las cosas de Mortier cuando le contrataron. Ya se saben cómo eran sus temporadas en Bruselas, en Salzburgo y en Nueva York», apostilla el barítono. «No hay nada malo que pueda decir de él, porque Mortier es el hombre al que le debo mi carrera. Me escuchó cantando “La flauta mágica” de Mozart en Bruselas en 1991, y a partir de ahí me dio la llave de oro para los siguientes diez años. Cuando ya estaba en Salzburgo, me ofreció los papeles Fígaro, Leporello, Salomé… me incluyó en sus mayores éxitos. Volviendo al tema del Real, Mortier siempre querrá llevar a cabo cosas distintas, pero todos los directores artísticos lo están haciendo ya. Creo que los compositores contemporáneos traen nuevas audiencias, y aunque a veces este tipo de producciones separen las aguas del público como lo hiciera Moisés, en el fondo ayudan a generar nuevas olas de interés hacia la ópera».