«Qué Dios nos perdone» (***): un thriller furioso

La trama es obscena, inmoral y furiosa por varios motivos: el asesino es especialmente repugnante, pues mata y viola ancianas desvalidas; los inspectores Alfaro y Velarde rompen el “cliché”, uno es para vomitarle encima, tan chulo, agresivo y tarado, y el otro, tartamudo, acomplejado y mentalmente inencontrable… Roberto Álamo , un Mel Gibson sin tomarse la medicación , y Antonio de la Torre , en un cruce entre Landa y Dustin Hoffman, con su especial talento para construir personajes destruidos, que le das tres fichas del Exin y edifica un castillo.

Uno de los aspectos más interesantes del código del cine policíaco es el momento en el que la película le señala al espectador quién es el psicópata, y aquí, Sorogoyen , le permite al personal conocerlo antes que a los propios policías, y en esas acciones paralelas, el psicópata que mata y los policías que buscan, la película nos muestra su carta en una mano, mientras que en la otra oculta «el truco» : no hay menos miseria moral en las relaciones de esos policías (familiares, laborales…) que en las del asesino, tal y como ocurría con los periodistas de «Mientras Nueva York duerme», obra maestra de Fritz Lang.

Acaso podría uno reprocharle a la película su excesivo empeño en mostrar cuerpos de ancianas que esperan en la morgue la fría función de las herramientas para la autopsia, y un desenlace con demasiada vocación de nudo, de lazada.