La lección del maestro _ Jurado (Córdoba, 1967) se licenció en Derecho y fue profesor en la Universidad. Hoy su máximo empeño está en la gestión cultural y en impartir talleres y cursos de escritura y de animación a la lectura. Es columnista de ABC-Córdoba
Getafe Negro es estos días el espejo del esplendor del género policiaco en el mundo al que se suma Jurado con su detective «Benegas» (Almuzara), un poli de la vieja escuela ante tres muertes que sacuden una Córdoba criminal
-Un whisky y una trama policial era la felicidad para Onetti.
-Pues Benegas dice que la felicidad está en un plato caliente, una cerveza fría y un culo prieto al lado, pero ojo con alterar el orden de los factores que entonces tenemos un problema porque a nadie le gusta un plato frío, una cerveza caliente y que el culo prieto lo sobe otro. Onetti, con lo puñetero que era, ya ve qué buen conformar tenía.
-La novela negra nórdica bate marcas: Larsson, Indridason, Mankell... ¿Europa ha birlado el reinado del género a EE.UU.?
-Vive un boom, pero no olvidemos la raíz anglosajona, con Ian Ranking, o la nuestra, que yo defino como novela negra mediterránea, cuyo máximo exponente en España es Vázquez Montalbán, y a la que hay que sumar a Jean Claude Izzo o Granje en Francia, a Andrea Camilleri en Italia o a Petro Markaris en Grecia. Tampoco perdamos de vista la novela ruso eslava de Boris Akunin. En toda Europa, sin duda, se vive la efervescencia del género.
-Blomkvist versus Benegas. ¿Me he pasado?
-Pues a lo mejor tienen en común más de lo que parece porque ambos son tipos normales, uno periodista y otro inspector, con matrimonios complejos, y personas muy identificables y asumibles por el lector como uno de ellos.
-Ni nazis, ni espías, ni sádicos violadores... Usted arranca con el cadáver de un alto cargo de la Junta de Andalucía flotando en el río. ¡Qué ocurrencia!
-Y no es metáfora de la podredumbre. Aparece un presunto suicida en el Guadalquivir, en un caso que hunde sus raíces en el intercambio de bebés y robo de niños durante la guerra civil y la postguerra...
-En ese río buscaron con denuedo a Marta del Castillo sin hallar rastro. De haber contado con un avezado Montalbano...
-Es difícil de creer lo que pasa ahí. Pienso que a la Policía no se le dan todos los medios y facilita todos los modos de actuación. Alguna vez ellos también tienen que emplear toda la fuerza necesaria para solucionar algunos casos y si no se les deja, los que quedamos desprotegidos somos lo ciudadanos. Y a las pruebas me remito.
-Afila el colmillo ante la compraventa de premios literarios y la fabricación de prestigios. Diga, ¿cuándo se la hicieron?
-(Se ríe). Ese capítulo se llama quién mató a Frankie Jurado, pero yo no soy él porque Frankie muere y yo estoy vivito y coleando. Como se dice en la novela, Frankie ya estaba harto de que le quitasen los premios por la espalda para dárselos a otro por la cara. A Frankie, que era un negro literario, le matan para que no abra la boca y destape la podredumbre editorial. En un ejercicio metaliterario mezclo realidad y ficción, pero no es autobiográfico, sólo me inspiro en lo que he leído, vivido...
-Pues en el fraude de prestigios periodísticos tendría usted otro filón.
-Qué me va a contar. Los conozco.
-Lo que no sabía era que Córdoba fuese una ciudad tan negra.
-Es una ciudad con un poder político comunista durante 30 años, donde el poder económico y financiero lo ostenta la Iglesia católica, donde se han vivido grandes pelotazos inmobiliarios, hay mucho dinero negro por la economía sumergida, sobre todo de la industria joyera, y además está al lado de la Costa del Sol. Ahí tiene los ingredientes para hacer de ella un cóctel mortal.
-La gran Donna Leon dice que ella sólo escribe para financiar su compañía de ópera barroca. ¿Usted por qué lo hace?
-Porque no sé hacer otra cosa mejor. Y eso que es un encabronamiento constante donde fluyen el asesino y el detective que todos llevamos dentro.
