Cultura. EL PRADO, el museo crece

Ha sido una de las ampliaciones museísticas más complicadas. Por muchos motivos. Pero el Museo del Prado ve ya la luz al final del túnel y la anhelada ampliación ha entrado en su recta final. Previsiblemente, el arquitecto Rafael Moneo entregará las obras estos días, aunque habrá que esperar hasta junio de 2007 para la inauguración de los nuevos espacios diseñados por el arquitecto navarro.

Las obras del Casón del Buen Retiro (interminables) «van a buen ritmo», según Miguel Zugaza, y estarán concluidas en mayo del próximo año. Habrá que añadir el tiempo que dedique el museo a equipar estos espacios, destinados a Centro de Estudios del Prado, una vez descartados para acoger la pintura del XIX, como siempre estuvo previsto. El Casón, junto al Palacio de Villanueva y el edificio de Moneo en el Claustro de los Jerónimos, conformarán el Campus Museo del Prado, al que en un futuro se unirá el Museo del Ejército, que albergará el Salón de Reinos.

Sin duda, la ampliación del Prado será la noticia cultural del año. Por trascendencia y por la polémica que ha habido en torno a ella. El proyecto de Moneo permitirá ampliar sustancialmente la superficie expositiva del Prado, que siempre ha tenido en los problemas de espacio su mayor escollo. Buena parte de sus fondos se hallan repartidos por distintas Comunidades Autónomas (el llamado Prado disperso) o duermen en los almacenes. Se incrementará la superficie en 15.715 metros cuadrados útiles (1.910 metros cuadrados para salas de exposición; 1.078 para almacenes y 1.056 para Restauración y departamentos técnicos), conseguidos por un edificio de nueva planta alrededor del Claustro de los Jerónimos, así como un área bajo rasante que conectará este nuevo edificio con el de Villanueva. Dicho incremento supondrá alrededor de un 50 por ciento respecto a los 28.600 metros cuadrados de Villanueva. El coste de esta intervención es de 113,7 millones de euros.

En julio del año pasado, la ministra de Cultura, acompañada por Rodrigo Uría, Miguel Zugaza y Rafael Moneo, realizó su primera visita a las obras de ampliación del Prado. En esa fecha, las obras sufrían una paralización parcial, debido a un tercer modificado del proyecto. Moneo señalaba entonces que «algunos tachan la ampliación de modesta. Voluntariamente, no se quería perder la identidad del Prado y eso exigía contención. No todos se hubieran atrevido a hacer una fachada como ésta en los tiempos que corren. Me gustaría que esta obra mereciera consideración y respeto». Y es que los incidentes han perseguido desde el comienzo a este proyecto y a su arquitecto. Los ha habido políticos. Carmen Calvo y Rodrigo Uría (que en su día advirtió: «Todos nos hemos relajado en la ampliación») tuvieron sus más y sus menos, después de que la ministra anunciara un desvío del gasto presupuestario de un 256 por ciento en algunas de las áreas de las obras de ampliación del Prado, que atribuyó a una herencia adquirida del Gobierno anterior. El presidente del Patronato le pidió que no convirtiera la pinacoteca en terreno de batalla política. Calvo le recordó a Uría que las obras de ampliación del Prado «no tienen nada que ver con el Patronato». La sangre no llegó al río.

El subsecretario de Cultura, ante la Comisión de Cultura del Congreso, no sólo acusó al anterior Gobierno, sino también a contratistas y UTES e incluso a Moneo. Habló de errores de medición, deficiencias, desórdenes, imprevisiones, prisas excesivas, bloqueos, costosas indemnizaciones... Vamos, que no dieron una a derechas. Achacó parte del problema a las variaciones producidas en Los Jerónimos y enumeró los cambios de calidades impuestos por Moneo (instalaciones eléctricas, carpintería metálica, chapado, cambios de piedra...) que ascendían a 13,5 millones de euros. A los 61,5 millones de presupuesto inicial hubo que sumar otros 52,2 millones. Moneo seguía defendiendo su proyecto a capa y espada y advertía que «los políticos deberían acostumbrarse a pensar que las obras están por encima de legislaturas». Dice que «a pesar de los pesares» se embarcaría de nuevo en el proyecto.

Incidentes políticos, pero también sociales, que llegaron de la mano de los vecinos del barrio de Los Jerónimos, quienes emprendieron una cruzada contra el Cubo de Moneo y dieron incontables quebraderos de cabeza al arquitecto. La movilización vecinal llegó hasta los tribunales. Las críticas le llevaron a modificar parte del proyecto original: la cubierta acristalada del parterre pasó a una solución ajardinada; el Cubo tuvo que separarse de la iglesia unos metros; la fachada cambió de material (tiene un zócalo de granito y el resto, columnata incluida, está revestido de ladrillo)... La puerta principal es obra de la escultora Cristina Iglesias.
El Prado afronta su año más decisivo. A la inauguración de la ampliación, se suma un interesante calendario expositivo, en el que los protagonistas serán Tintoretto y Velázquez. El 29 de enero se inaugurará una monográfica del pintor veneciano (la segunda que se le dedica, tras la que se organizó en Venecia en 1937), que reunirá alrededor de sesenta pinturas y dibujos de toda su producción. En otoño le tocará el turno al genio sevillano con la muestra «Fábulas pintadas», centrada en Velázquez como pintor de historias sagradas o religiosas. «La Venus del espejo» volverá al Prado.

Una vez inaugurada la ampliación, comenzará a funcionar la Sociedad Estatal Museo Nacional del Prado Difusión, que se ocupará de la comercialización de los productos y publicaciones del museo. Con ello se espera aumentar los ingresos propios (de 3,2 millones de euros en 2000 se pasará a 8,1 millones en 2007), mejorar la oferta de productos y lograr una mayor difusión. El próximo año el museo contará con un presupuesto de 40,6 millones y espera conseguir 15,8 millones de euros de ingresos propios.