El libro -traducido al castrllano por José Aníbal Campos- explica la evolución de la música hasta la superación de la tonalidad por el propio Anton Webern y su maestro Arnold Schönberg.
CLÁSICAOBCObras de Webern, Casablancas, Gerhard y Berg. O. B. C. Dirección: E. Martínez-Izquierdo. G. Kremer, violín (en Berg). L´Auditori, 15 de enero.PABLO MELÉNDEZ-HADDADSólo faltó el padre Schoenberg, aunque más que una mirada a la
Ciclo de Ibermúsica. Obras de Schubert, Webern y Chopin. Pianista: Mitsuko Uchida. Auditorio Nacional de Música de Madrid. 16 de enero.Por todo concepto, la pianista japonesa Mitsuko Uchida se merece su inclusión en estos brillantes Ciclos de
Las figuras de Webern y Takemitsu ocupan la primera parte del concierto, a través de dos visiones radicalmente contrastadas de la creación musical de la pasada centuria. Con Webern, hay una referencia a las vanguardias históricas de Viena.
La jornada, sin embargo, constituyó un exitazo, en Webern sobre todo.
Webern, C. Halffter e I. Stravinsky. La sesión abrió su primera parte con la filigrana de delicada urdimbre contrapuntista de la «Fuga ricercata de la Ofrenda musical», de J. S. Bach, según Anton Webern.
Luminicodependiente y esteticista, «Passing Birds» fue la segunda pieza del programa y venía firmada por Amauri Lebrun sobre las «Vier stücke Op. 7» de Webern.
CONTEMPORÁNEAFestival de AlicanteObras de Pistolesi, Webern, Del Puerto, Quiaro y Sciarrino.
Sevilla
La primera, una coreografía titulada «Webern Opus V», con música de Anton Webern.
Mientras, todo se adornaba con los nerviosos espasmos respiratorios de los amantes de esta y de la música de Webern.