ABC Una imagen del filme de animación «El arca que no é», del estudio Kandor de Granada
SUSANA GAVIÑA
ENVIADA ESPECIAL
POTSDAM (ALEMANIA). Miguel le da la enhorabuena a Manuel y a Raúl tras la presentación de su proyecto, ya en fase de producción, «The Missing Lynx (Paws on the Run)», que en español llevará por título «El arca que no é». Una presentación que acaban de realizar en el Cartoon Movie 2007, foco de atención del mundo de la animación durante tres días, y que desde hace nueve años se viene celebrando en Babelsberg, donde estaban situados los antiguos estudios de la UFA, que marcaron la época dorada del cine alemán con rodajes tan emblemáticos como «El gabinete del Dr. Caligari», «Metropolis» o «El ángel azul».
El Cartoon Movie nació con el objetivo de apoyar y promover la coproducción y la distribucón de largometrajes de animación en toda Europa. Desde su creación ha contribuido a 108 filmes, con un presupuesto total de 660 millones de euros. En la cita de este año han sido seleccionados un total de 42 títulos -en distintas fases de producción-, procedentes de 12 países. Tras Francia y Alemania, España es quien más proyectos ha presentado, en total siete, que muestran un abanico de propuestas muy variadas, para niños y toda la familia, con un espacio también para el cine de autor.
Interés por el cine español
La encargada de abrir la participación española fue la ya terminada «RH+. Un vampiro de Sevilla», realizada por Milímetros Feature Animation, M5 Audiovisual y Canal Sur Televisión, y que ya se presentó en la edición anterior en fase de producción. Una vez echado el cierre a esta novena edición, hay que destacar el buen resultado obtenido por nuestro cine, pues entre los diez proyectos que suscitaron más interés en la cita alemana se han situado tres españoles: «El arca que no é», realizado por Manuel Sicilia y Raúl García en 3D -ha sido comprado ya por 15 países y toda Iberoamérica-; «El viajero», que supone el debut en el largometraje de animación del artista Javier de Juan (premio Nacional de Grabado en los 90), y que contará con la música de Alberto Iglesias; y «Black on the moon», una oveja negra muy peculiar, realizada en 3D por Miguel Gómez-Tejedor, y que contará con otro debut, el de la soprano María Bayo, que interpretará los temas de Teodora, una vaca-cantante de ópera.
A estos títulos hay que añadir otros tan sugerentes, como «Zombie western», de Perro Verde y Happy Flyfish, que se sitúa entre el gore y el universo tarantiniano donde no falta la sangre; «El fantasma de Canterville», de Magic Films, en coproducción con la británica Canterville Producción, inspirada en el relato de Oscar Wilde; o «El delirio de Allan Poe. Los últimos días», realizada por Motion Pictures e ideada por Raül Contel, todavía en su primera fase y que espera estar lista para las celebraciones del bicentenario del nacimiento del escritor norteamericano en 2009. Coincidencia o no, otro estudio español, Kandor Graphics, ya tiene en marcha otro proyecto de similares características sobre el mismo tema y más avanzado -presentó uno de los cortos que forman parte del filme en la última edición de los Oscar-.
Después de todo esto, no es difícil afirmar que el cine de animación español es un mercado emergente, y que sus profesionales disfrutan de un importante prestigio en el ámbito internacional. Al menos así lo afirma Raúl García, el primer español que entró a militar en las filas de la todopoderosa Disney, donde colaboró durante nueve años en filmes como «Aladino» y «La bella y la Bestia». Tras varios lustros de «trashumancia, de país en país, porque no había realmente una producción en el mundo de la animación a nivel internacional», ha decidido volver a casa, aunque de manera virtual -vive en Los Ángeles-, trabajando con Manuel Sicilia y su estudio Kandor Graphics, ubicado en Granada.
Ambos comparten la idea de que lo fundamental es crear filmes «comerciales, que lleguen a todo el mundo». Y se muestran muy optimistas respecto a la animación en nuestro país: «Una cosa que he encontrado cuando he intentado mover nuestro proyectos en Estados Unidos -comenta Raúl García- es que su forma de producir es completamente opuesta a como se hace aquí. De acuerdo, ellos tienen el dinero para no complicarse la vida buscando fuentes de financiación, pero por otra parte quieren el control y la propiedad de lo que se está creando». Él mismo confiesa haber vivido en sus propias carnes cómo 30 de las 40 personas del equipo eran ejecutivos, y los que trabajan, diez. «Eso es lo que intentamos evitar nosotros, porque te impide el poder de reacción, de decisión y creativo». E insiste en que trabajar en España es «mucho más cómodo y más fácil».
Sin embargo, son conscientes de los problemas que acechan al sector, el motivo por que tanto talento está trabajando fuera. «No hay una política de producción seria en animación -concreta Raúl García-. Hasta ahora todo han sido intentos de francotirador, sin continuidad, que es lo que falla en nuestra industria.
