ANTONIO WEINRICHTER
El trasvase a Hollywood no le sienta bien a los directores chinos: de Tsui Hark a Ringo Lam, pasando por John Woo, que es es quien ha hecho mejor carrera, casi ninguno ha reverdecido los laureles ganados en su industria natal. Por eso los fans de Wong Kar-wai esperamos con cierta trepidación en la pupila el resultado de su primera producción en lengua inglesa, «My blueberry nights»: ¿las poderosas unions americanas le habrán permitido trabajar a su manera, tan picassiana («no busco, encuentro») de rodar a la aventura? Y, los actores, a los que exige confianza absoluta para sus saltos sin red, ¿se habrán acomodado a su forma de dirigir, obligándoles a posar durante largos tiempos muertos que luego, en el montaje, se convierten en epifanías de introspección y melancolía? Este tipo de argumentos congelados en el tiempo alrededor de un momento fugitivo de éxtasis amoroso son los que han labrado la fama de Wong y le han convertido en un peso pesado del circuito festivalero: sus películas son boleros protagonizados por hermosos perdedores. Es lo que hace, mejor que nadie, desde que a mediados de la pasada década filmara en rápida sucesión el formidable trío que forman «Chung King Express», «Fallen angels» y «Happy together». Con ellas entró en la nómina del cine de autor, si bien la película que le sacó del gueto cinéfilo fue la maravillosa «Deseando amar», donde sus dos Cheung favoritos agonizaban de amores sin apenas rozarse: el cine romántico de este milenio tan poco dado al romance tenía ahí su breveencuentro, su casablanca, y fueron muchos quienes supieron verlo. Por nuestro bien, es de desear que Wong no haya perdido su toque en esta etapa americana.
