El encuentro tiene lugar una soleada mañana en la gélida cafetería de la Casa de América. «¿Quién dice que es fácil?» es una comedia en la que un hombre que nunca ha sacado ni el meñique del tiesto se enamora de su inquilina, que no sabe quién es el padre del hijo que espera. El director, Juan Taratuto, es porteño, moreno, un hombre tranquilo con el sentido del humor siempre cargado. La protagonista es Carolina Pelleritti, también «morocha», ex modelo, de una delgadez argentina, subida a unos tacones innecesarios. La española Laura Pamplona anuncia casi por signos que una faringitis la obligará a hablar poco, como en la cinta, donde tiene un papel pequeño y lesbiano.
Mientras el hielo se resquebraja (pese al frío) Taratutto y Pelleritti niegan haber conocido al ausente Diego Peretti («Tiempo de valientes») en una convención de apellidos raros.
ABC: El protagonista es un obseso del control. Parece una metáfora del trabajo de director.
Juan Taratuto: No lo había pensado, pero hay algo. Es como jugar a los soldados. Uno es el capitán y todo tiene que estar en su lugar para no desmandarse.
ABC: Andrea, que vive muchas vidas, también parece una metáfora de la vida de actriz.
Carolina Pelleritti: Puede ser. Andrea ha viajado y recorrido. Es de esa gente que según el lugar donde esté puede adaptarse y trabajar en cualquier cosa.
ABC: ¿Es viable la relación entre dos seres tan antagónicos?
J.T.: Nos interesaba contar el estrés y el esfuerzo que implica llevar adelante una relación. Quizá lo más fácil es la atracción. Uno puede enamorarse de cualquiera. La cuestión es cómo mantener esa relación.
C.P.: Y aparte, los protagonistas están en un momento en el que inauguran un momento afectivo muy importante. Nunca se han relacionado así.
ABC: Es fácil entender por qué se enamora él, pero Andrea...
C.P.: Aunque Andrea ha estado con muchos hombres, él es el primero de verdad y ella está en un momento muy especial porque va a ser madre.
ABC: ¿Impresiona o intimida trabajar con Diego Peretti?
J.T.: Peretti no nos da miedo.
C.P.: Es muy peligroso...
J.T.: ...pero está vacunado.
ABC: Parece un actor con una personalidad muy específica; no se sabe si improvisa, lo que quizá condicione a los demás.
J.T.: La grandeza que tiene es que parece que improvisa, pero sigue el texto al pie de la letra. Formó parte de un trabajo muy largo de adaptación del guión. Se interesa mucho por la historia y por todos los personajes, pero una vez terminado, ese texto lo seguimos a rajatabla.
ABC: ¿Y para las actrices?
C.P.: Es sumamente agradable, muy generoso. Nos divertimos mucho haciendo la película.
J.T.: Parece un muerto del que hablamos bien.
ABC: Él era un desconocido y en tres películas es casi una estrella en España. En el caso de Carolina Pelleritti, muy popular en Argentina pero no aquí -si la buscan en internet, desactiven el filtro para adultos-, ¿es más fácil presentarse sin que la gente conozca su pasado?
C.P.: Es muy bueno, sobre todo porque no tengo qué contar...
J.T.: Sobre todo por su pasado...
C.P.: ...porque a una actriz le gusta hablar de su trabajo.
ABC: ¿Y hasta qué punto es importante el éxito en España de películas como «No sos vos...» y «Tiempo de valientes»?
J.T.: Pesa. España es un mercado y una sociedad muy mirada por Argentina, un espejo. Es más que EE.UU. Mucha gente vio «Nos sos vos...» en Buenos Aires porque llegaban noticias de su éxito en España, donde consiguió el doble de público.
ABC: El hecho de incluir actores españoles parece una especie de cuota.
J.T.: La historia nos permitía hacer una coproducción y desembarcar en España de una manera más segura, incorporando a actores españoles en papeles con sentido.
ABC: El cine argentino suele conectar bastante bien con el público español, a menudo mejor que el nuestro.
Laura Pamplona: Es verdad.
C.P.: ¿En serio?
ABC: No se puede generalizar, pero a veces es más amable.
L.P.: Sí, la comedia argentina conecta más que la nuestra.
ABC: ¿Cuál puede ser la causa?
L.P.: Cuando voy a ver una película española de los últimos años, no siento que esa sociedad sea la nuestra. El cine de Ozores era lo que quisieras, pero reflejaba la España de la época. Ahora no me reconozco, no me siento identificada.
ABC: ¿Cómo se ve ese fenómeno desde Argentina?
J.T.: En el cine español que no es de autor yo veo una mirada hacia las recetas, hacia lo que funciona en el cine americano. Todas las sociedades occidentales nos vamos pareciendo a la norteamericana, pero es muy importante mantener la identidad del cine de cada pueblo.
(La conversación prosiguió unos veinte minutos, cada vez más alejada de la película, por lo que parece un buen momento para cortar el plano).
