Martha Argerich: aunando esfuerzos

De entrada sonaron las « Reminiscencias de don Juan », resueltas en un espacio sonoro feo, con los pianos técnicamente muy desajustados. La primera esperanza iba a ser otras dos obras de Liszt. Baldocci tocó la primera, « Salve Maria de Jerusalem », sin especial relevancia. Luego se escuchó un suspiro de resignación en la sala cuando se le vio sentarse otra vez para el « Liebestod » de « Tristan » interpretado llanamente. Resulto simpático el « Concertino para dos pianos » de Shostakovich antes de que, en el descanso, el afinador saliera a escena a remediar los instrumentos.

La segunda parte fue el revés de un concierto que ya prometía poco. Pero escuchar a Argerich las « Escenas de niños » significa comprobar la certeza de una metafísica del sonido capaz de contagiar a cualquiera. Se apreciaba en el silencio cortante que alcanzó la sala, apenas roto por cuatro toses impertinentes. También hay otra maestría cercana a lo técnico y que tiene que ver con el uso magistral del pedal salvando un piano que quiso volver al desatino a partir de la sexta escena. Argerich había dignificado un recital que siguió creciendo con la primera suite para dos pianos de Rachmaninov. Y sobre todo « La valse » de Ravel, lo que significó encontrar a Baldocci crecido como músico y colaborador.

Para entonces las miradas de todos se repartían entre ambos intérpretes. Baldocci había roto prejuicios, Argerich sonreía relajada, el auditorio aplaudía encantado tras haber escuchado un concierto en el que se acumularon sensaciones encontradas.