Carmen y el cambio social

« Carmen » de Bizet y la producción que Calixto Bieito diseñó en 1999 caminan en paralelo. Ambas han terminado por convertirse en cosmovisiones del original literario de Mérimée: una desde la fidelidad a la España pintoresca y pasional que alumbró el siglo XIX, la otra abierta a un universo de contrabando y marginación en la frontera ceutí en los años setenta. El salto es enorme porque lo que entonces fue verismo se convierte ahora en veracidad, en imágenes reales que mudan la leyenda y su aire romántico en una cercanía incómoda y estomagante. La representación del miércoles en el Teatro Real , clausurada con algunos silbidos, parece demostrarlo.

Bieito llega a él en vecindad con la partitura de Bizet , ayer consolidada en la buena versión musical de Marc Piollet . El trabajo del coro titular fue particularmente importante. Y en el primer reparto, la plenitud de unas voces un punto contenidas. Por grandeza se impone la muy irregular de Francesco Meli , Don José. Por igualdad y color la de Anna Goryachova , la protagonista. Kyle Ketelsen , Escamillo, no remató lo que con tanta autoridad anunció en su salida y Eleonora Buratto tiene las notas y en menor grado el efecto necesario con el que equipararse a la descarnada incomodidad que destila el gesto exacto, certero y esenciado de esta producción.