«Lucio Silla», Mozart actual y político

Un canto honesto y una actuación dramática increíble fueron también las características del trabajo de la soprano Patricia Petibon , dándolo siempre todo y mostrando hasta los límites de su control de fiato y de la coloratura, pero entregándose al máximo. Quien no enseñó nunca sus límites fue una Silvia Tro Santafé en estado de gracia, ofreciendo un Cecilio de esmalte cremoso y nacarado, con un canto límpido y extrovertido cumpliendo hasta con sus coreografías de manera perfecta. El imposible papel de Cinna fue defendido con honor por Inga Kalna , mientras Ofèlia Sala aportaba una Celia dulce y mimada, pero decidida, completando el reparto el correcto Aufidio de Antonio Lozano , quien al menos pudo lucirse en un aria.

Extrema dificultad

Ópera de extrema dificultad técnica para los solistas, Guth ayudó a la lectura de la trama e incluso se deleitó ilustrando las arias y exigiéndole a sus cantantes proezas malabares, pero todo pareció cuadrar dentro de las personalidades propuestas gracias al virtuosismo de los solistas con los que contaba. Todo este prodigio teatral contó con un sustento de oro en el podio: la batuta inmaculada, activa, atenta y siempre mensurada de un Harry Bicket cargado de ideas ante la complicidad de un Coro del Liceo en espléndido estado (dirigido por José Luis Basso) y a una reducida Simfònica liceísta que aportó lo mejor de sí.

La obra llegó dedicada al 25º aniversario de Amics del Liceu y enmarcada en las actividades del Festival de Música Antigua de Barcelona que desde esta edición cuenta con la complicidad de todas las entidades públicas que programan música en la capital catalana.