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¿Qué sería de Claudio Monteverdi si viviera tal día como hoy? El compositor belga Philippe Boesmans y el director teatral Krzysztof Warlikowski tienen una posible respuesta. Es la ópera «Poppea e Nerone», reformulación de la original e incompleta «L'incoronazione di Poppea». Se acaba de estrenar en el Teatro Real y allí puede verse hasta el 30 de junio. La producción es un estreno mundial, encargo del propio Real en colaboración con Montpellier.
«Boesmans hace un trabajo diáfano, bello, transparente, melifluo...»
Parece obvio que cada obra exige un espacio de resonancia determinado y que semejante alarde de sutil sonoridad construida sobre una música que en origen ya es pura fragilidad debería recrearse un auditorio más pequeño. Más monteverdiano podría decirse. Esto se sabe: en temporadas anteriores, el de Cremona tuvo plaza en el propio Real. Fue un error por esta misma razón. Como lo es cada vez que se excede la dimensión natural de cualquier obra.
También el gran director teatral Krysztof Warlikowski se afirma en lo grande a través de una escenografía monumental, desangelada. Es un primer sentimiento que tendrá todo aquel que entre al Real y descubra ese aula calculadamente geométrica, ordenada, que infunde respeto y algo de prevención. ¿Un lugar conocido? ¿De hoy en día? No, de años vividos. Una proyección también posiciona el objeto: Hitler y sus huestes están presentes. Luego, da lo mismo que todo se convierta en sea una recreación estrictamente nazista o más intemporal. La cuestión es que el dramaturgo Christian Longchamp y Warlikowski recurren a lo fácil sin tener porqué hacerlo.
Pasearse por las ramas
Parten de un libreto formidable, crudo, cargado de terribles referencias. En su tiempo, el sabio Monteverdi lo usó como metáfora para criticar al poder. Y hoy, que tan fácil es huir de los eufemismos, que la realidad circundante es descarnada, arrogante e inmisericorde, todo queda en pasearse por las ramas y, a veces, por la pasarela. Será porque a Warlikowski también el espacio le desasosiega, que al final se resuelve casi todo en el proscenio rellenando el resto con figurantes a veces muy marciales y en otros casos más atléticos: demostrando, sin decirlo, una vez más la naturaleza inmediata de la obra.
