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Día 30/05/2012 - 13.26h
España no tiene dinero para casi nada, ni siquiera para retener un cuadro cuya venta en subasta -y su exhibición previa en Nueva York, que se entere todo el mundo- va a servir para escenificar la ruina de un país que no es capaz ya de conservar su patrimonio, aunque sea a través de fórmulas tan singulares, y frágiles, como la que mantiene en España la colección de Carmen Cervera. La prima de riesgo sube por lo de Bankia, claro está, pero también por cualquier señal que emite al exterior una sociedad y un Estado que del Rocío a la final de la Copa el Rey, pasando por el récord de sevillanas de Córdoba y el papelón de Fernández Ordóñez, están dando un espectáculo de padre y muy señor mío. La venta del constable está a la altura de los acontecimientos.
La venta del cuadro de Constable también anima la prima de riesgo
No hay fondos para pagar a su legítima dueña la tela del pintor inglés. Hay otras necesidades. Muchas y más urgentes. Sin embargo, la salida del lienzo de España debe servir para reflexionar sobre la multimillonaria inversión que en los últimos años se ha realizado en bienales provincianas y museos regionales de arte contemporáneo. En España sobra cultura y falta educación, pero una pieza como «La esclusa» nunca está de más. Se negocia, se regatea y se recorta de otro sitio. Incluso en la guerra se salvaron los muebles y los cuadros. Esto de ahora debe de ser mucho peor.
Como en otros ámbitos, la existencia de diecisiete administraciones autonómicas ha favorecido la construcción, financiación y programación de centros de arte muy conocidos entre los vecinos de los pueblos de al lado, que a la hora de cenar solían comentar, mientras veían el tiempo en la tele, la excelencia de las muestras que recalaban en la comarca. Rodeada de otras obras maestras, «La esclusa» nunca tuvo propagandistas. Como sucede con las páginas de necrológicas, el gran público se entera de que el cuadro existe cuando se vende. Descanse en paz el muerto, quienquiera que fuese.
La modernidad, en España, ha pasado por el despilfarro y el bochinche, pero volvemos al clasicismo, a un nuevo siglo de Oro en el que resulta imprescindible un escenario de zozobra, desprestigio internacional y ruina. Se llevan el constable a Nueva York, y luego a Londres, para que el mundo sepa de qué va todo esto y, en consecuencia, anime la prima de riesgo, pero tenemos unos museítos de los pitufos que da gloria verlos, abiertos de par en par y llenos de comisarios y otras cosas de colores. Ese es nuestro mejor cuadro.
