2012: una odisea del «Guernica»

Setenta y cinco años después de que Picasso se encerrara 33 días en su estudio de la rue des Grands Augustins de París y pintara uno de los iconos del siglo XX, el «Guernica» sigue siendo noticia un día sí y otro también: que si el director del Prado sigue soñando con tenerlo algún día en su colección, que si en otoño será el centro de una ambiciosa exposición que el Reina Sofía dedicará a los años 30, que si Carlos Saura y Elías Querejeta volverán a trabajar juntos gracias a un proyecto, «33 días», en el que se rememorará la creación de esta obra maestra...

Y, desde ayer, hay un aparatoso robot instalado frente al cuadro que, hasta junio, viajará al interior del cuadro. Es un innovador proyecto de investigación del Departamento de Conservación y Restauración del Reina Sofía, en colaboración con la Fundación Telefónica, con el que se quiere llevar a cabo el estudio más exhaustivo realizado hasta la fecha sobre el estado de la obra. El robot en cuestión, de 9 metros de largo y 3,5 de alto, controlado por ordenador, se desplaza delante del cuadro mediante unos raíles con una precisión de 25 micras. En una primera fase se digitalizará la obra: se tomarán más 24.000 fotografías con luz natural, ultravioleta, infrarroja... Durante el día, el robot no funcionará para que los visitantes puedan contemplar el cuadro sin problemas. Se pondrá en marcha cada día cuando el museo cierre sus puertas. En una segunda fase, se divulgarán los resultados en distintos soportes, se podrá hacer una recreación virtual del lienzo, navegar por la superficie del cuadro en 3D...

El último gran estudio en profundidad del «Guernica» lo hizo el Reina Sofía en 1998. Se ocupó de ello el equipo de restauración del museo, capitaneado entonces por Pilar Sedano, hoy en el Prado. Aquel sí se planteó como un estudio definitivo de la obra (documentación científica, exhaustivo informe sobre su estado de conservación, análisis fotográfico y hasta un simposio internacional). Se llegó a la conclusión de que el «Guernica» se hallaba «en unas condiciones de conservación muy precarias» y que no debía viajar nunca más. No parece que este nuevo proyecto vaya mucho más allá en el conocimiento científico de la obra, aunque sí permitirá ver con mucha más nitidez la superficie del cuadro y la información del mismo será más precisa. No se plantea una próxima restauración del cuadro más viajero de la Historia. La última la llevó a cabo el MoMA en 1976.

Preguntado el director del Reina Sofía acerca de las reiteradas declaraciones a la prensa de Miguel Zugaza sobre su deseo de que el «Guernica» acabe en el Prado, Borja-Villel quitó hierro al asunto y dio por zanjada la polémica. «El deslinde de las colecciones no se puede cambiar cada día —comenta Manuel Borja-Villel—; es un tema cerrado, no hay discusión posible. Que unos museos pidan obras de otros no es nuevo. Ya pasó entre el MoMA y el Metropolitan, entre la National Gallery y la Tate... Aquí ha llegado más tarde. El "Guernica" necesita un lugar propio, contextualizado en los años 30. Sacarlo del museo sería sacarlo de su contexto». ¿Ha llamado al ministro de Cultura para quedarse más tranquilo y saber que el cuadro seguirá en el Reina Sofía? «No hay tema, está zanjado. Yo también puedo desear la colección del Hermitage y no se me ocurre llamar a Putin».