En Vídeo
En imágenes
Dos años de trabajo cotidiano en el corazón de las basuras fueron necesarios para crear «Lixo extraordinário». ¿Es tan repugnante un vertedero urbano como creemos?
-Es peor. Todo lo que uno imagina, pero aún más intenso: los olores, las texturas...
-¿Cómo soportar ese trance?
-Increíblemente, te acostumbras. Y bastante pronto. Compruebas que el ser humano es capaz de adaptarse a todo. Yo mismo los primeros días me marchaba a un restaurante a almorzar porque pensaba que jamás podría comer en ese lugar. Sin embargo, al cabo de poco tiempo lo estaba haciendo, igual que todos los demás.
-De hecho, la película trata de la gente que se busca la vida allí durante años.
-Y te sorprendes. Yo pensaba que allí encontraría sólo mendigos y gente marginal, y no es verdad. Son personas con una vida bastante parecida a la de cualquiera, pero que no han tenido más opción que la de trabajar con la basura. Luego, me surgió otra reflexión sobre la propia basura: cuánta producimos y lo poco que pensamos en lo que echamos al cubo. No nos hacemos responsables, como si una vez que la generamos desapareciera, cuando no es así.
-En todo caso, las vivencias junto a esas personas tienen que marcar.
-El contacto con ellos me ha enseñado que no son personas derrotadas, no piensan que no tienen nada ni se están lamentando todo el día. Aunque es verdad que en ese proceso yo me quedé un poco apartado, mirando desde fuera, y fue Vik Muniz, el artista que invitó a estas personas a participar en su proyecto, quien sí se implicó a tope.
-Me pregunto si ese desenlace donde se refleja una mejora sustancial de la vida de muchos de estos buscadores de basuras está algo idealizado...
-No, porque para mí la película habla de autoestima también. Al final, sus vidas cambian no tanto porque hubieran conseguido un dinero, sino porque habían ganado autoestima y tenido la oportunidad de participar en algo interesante. Y en ese sentido no es una visión idílica. Es realista.
-El filme ha sido archipremiado y fue nominado al Oscar en la categoría documental, aunque finalmente ganó la exitosa «Inside job». ¿Soñó con la estatuilla?
-¡¡Jamás!! (La respuesta es automática). Conozco bien a los norteamericanos, y la mitad de nuestra película era hablada en portugués. Eso ya supone un lastre. Y luego, teníamos que ser conscientes de a qué nos enfrentábamos. «Inside job» habla de la crisis financiera de una manera muy perspicaz. Los responsables de la crisis estaban retratados ahí, y era imposible competir con eso cuando hay tanto desempleo en Estados Unidos. Y, no nos engañemos, los Oscar son una fiesta americana, aunque ocasionalmente inviten a otros.
-Ciertos documentales (pienso en Michael Moore)han roto las barreras tradicionales del género y se han convertido en cine de masas. ¿Se atreve a aventurar el porqué de este fenómeno?
-Tiene que ver con el estado actual de la televisión, que cada vez ofrece a los ciudadanos menos mecanismos para explicar la realidad y se nutre solo de espacios de entretenimiento, apresurados y nada reflexivos. Así que quizá es una necesidad, nos faltan claves.
-Sin embargo, usted está dando el salto a la ficción.
-Es verdad. Ahora estoy preparando una película sobre los diecinueve últimos días de la vida del presidente brasileño Getúlio Vargas, basada en hechos reales, pero con actores.
-De Brasil, como de China, admiramos su avance imparable. ¿Es esa realidad emergente tan luminosa como la pintamos en Europa?
-El país está creciendo a gran velocidad porque se ha incrementado enormemente la capacidad de consumo en las clases medias. Creo que eso se mantendrá, pero aún tenemos grandes problemas. Uno de ellos es la corrupción, presente en muchas instancias de la vida pública, y otro la educación. Demasiados niños no llegan más allá de la enseñanza primaria.
