Los que van al cine buscando planos bonitos y emociones delicadas se acaban de llevar un disgusto en Estados Unidos. El pasado fin de semana «Los Mercenarios» de Sylvester Stallone dio un buen revolcón en taquilla a «Come, Reza, Ama» que ha reunido a Javier Bardem con Julia Roberts.
La película de Stallone, una especie de muestrario de rebajas de chicos duros de los 80 que aparte de él mismo incluye a Mickey Rourke y Bruce Willis, recaudó 35 millones de dólares en Estados Unidos y Canadá durante sus primeros tres días de exhibición. Mientras que la esperada cinta con Roberts y Bardem se quedó en 23,7 millones de dólares. Para mayor inri se supo que mucho público femenino había priorizado la orgía de músculos y trompazos por encima de la fábula post-divorcio inspirada en el best-seller de la escritora Elizabeth Gilbert. El celebrado libro narra el viaje alrededor del mundo de una mujer recién divorciada —por su culpa— que se debate entre la inseguridad y el remordimiento, entre el afán de independencia y el deseo de amor. El libro y la película cuentan cómo a través de su periplo por Italia, la India e Indonesia se encuentra (más o menos) a sí misma y reencuentra la ilusión sentimental en un atractivo brasileño trotamundos interpretado por Bardem.
La crítica ha recibido la película como la taquilla, con una de cal y otra de arena. La respuesta no es mala pero está a años luz del entusiasmo que suscitó el libro. Los más disconformes denuncian una sucesión de postales bellas pero superficiales, cierto engolamiento y pérdida del aguijón de la novela. Los más benévolos subrayan la luminosa interpretación de Julia Roberts —los elogios a Bardem son mucho más mesurados— y se quejan hasta de prejuicios machistas contra una historia que a su juicio cuestiona las prioridades de la mujer moderna con mucha más «autenticidad» que Sexo en Nueva York, segunda parte. Ese es por lo menos el veredicto de The New York Times. La mayoría creen que la
película se deja ver con gusto pero se queda muy corta a la hora de trasladar las emociones de la historia original. Con el peligro añadido de que los sutiles dilemas de la protagonista parezcan lloriqueos de niña mimada y sin un solo problema en el mundo cuando el mundo está en plena crisis, protestan en Rolling Stone.
