¿Una producción internacional en la que actores españoles y noruegos dicen en inglés una pieza de Henrik Ibsen? Tranquilos: «The Frost» es bastante mejor de lo que permitiría intuir esta descripción y la, temible, decisión del director Ferrán Audí, curiosamente de formación escénica, de desteatralizar el espacio de la función. Las escenas iniciales, rodadas entre imponentes fiordos y glaciares (parece un documental de Herzog), hacen esperar el momento en que dicho marco incomparable se vea sustituido por el paisaje del rostro humano y la «atmosférica» música por la palabra, la verdadera materia del teatro; o del teatro en primer plano, que es lo que permite su adaptación al cine. Pero el momento llega por fin y, aunque el estilo visual caiga siempre del lado de lo ampuloso, se despliega ante nuestros ojos la terrible propuesta del autor de «Casa de muñecas»: una sombría historia de desamor y negación cuyos personajes parecen haber perdido el estado de gracia, bien para atormentarse sin cesar o para refugiarse en la ilusoria inocencia de la locura. Tal drama sucede en los recovecos del alma humana y podría contarse igual o mejor al estilo del cine de cámara de un Bergman (su musa Bibi Andersson comparce aquí como para recordárnoslo). Pero la opción de Audí de envolver el drama en un continuo «melos» visual y sonoro acaba imponiendo su propia lógica, con ayuda de una fotografía digital que contribuye a bajar la temperatura de la imagen. Y Aitana Sánchez-Gijón, con su estilizada y casi lorquiana composición de la «lovely Rita», bien merece este desplazamiento al país de las nieves.